日本オーディオ史の掲示板

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　第３５回　　日本オーディオ史
　　　　　　　　Ｘバランス回路の開発と製品化への検討は続く

　仮称“Ｇサーキット・プロジェクト”を数回開催して、具体的に回路構成が
次第に固まってきた。
　バランス増幅回路でありながら、当時の使用環境を考慮すると、以下の条件
が必要であった。
　①アンバランス入力でも動作すること。当時のＣＤプレーヤー等のオーディ
オ機器はプロ用で無い限り、アンバランス（ＲＣＡケーブル）出力が普通であ
ったから、この条件でもバランス増幅させることは必要であった。

　もっとも、高級機種はアンバランス入力をバランス回路に変換してから、バ
ランス増幅をさせることは当然考えていた。
　②当時のオーディオ店では、お店の展示棚にアンプが収納されていて、スイ
ッチＢＯＸでの切換で、アンプの切換が出来、そこで、お客さんがアンプを試
聴できるようになっていた。このスイッチＢＯＸは、グランド側もアンプの＋
出力側と一緒に切り替わるものとなっていたが、万が一、グランドが共通だっ
たとすると、バランス増幅のコールド側がグランドになってしまい、バランス
増幅アンプは原則として、壊れてしまう。そこで、そうなっても、アンプが壊
れず、バランス増幅することが必要であった。

　この新回路の目的は、スピーカーを最適ドライブするために、完全なプッシ
ュプル、今で言うフルブリッジ方式を実現することであった。パワー段のフル
ブリッジ動作だけであったなら、モノアンプ２台によるブリッジ接続すれば、
実現出来る。
　しかし、そのためには、アンプは相互に逆位相関係にあるオーディオ信号を
アンバランス増幅して、２台のアンプの出力でバランス動作させる方式である
から、それはそれで、効果は十分あるが、もっと、理想的なバランス増幅を含
んだアンプ回路の実現を目指していた。
　折角のダイアモンド差動回路出力からの２組のバランス出力の半分を遊ばし
ておくのは、何としても、不充分なように感じていた。（もっとも、現在の通
常アンプも初段こそ差動回路でバランス入力を受け入れる能力を持っているが
、２段目の差動回路以後、アンバランス増幅になって、シングルエンド出力に
なってしまっている。）
　
　ダイアモンド差動回路を採用したＳＡＮＳＵＩアンプは３段差動増幅回路と
言えるので、２段目のダイアモンド差動回路から、３段目の差動プッシュプル
にバランス回路で導くのが難しそうだった。
　そうこうして、プロジェクトチームで検討を続けているうちに、技術研究所
より、レポートが上がってきた。これを見て、私は、やった！と思った。上司
も“バランスアンプ実現アイディアが実現しそうだ。”と喜んで、いろいろと
社内を動かすようにサポートしてくれた。

　具体的には、上記の３段目の差動プッシュプルを２組にして、以後、ダーリ
ントン回路を通って、２組のパワーアンプ出力になる、すなわち、バランス出
力になるものであった。
　アンプ出力段のＤＣ電位を規制するため、特性改善のためにはフィードバッ
クを掛ける必要があった。これまでのアンバランスフィードバックでは、この
ような効果は実現できない。当然、バランス・フィードバックを掛ける必要が
あった。

　ひとつは従来のようにアンプのプラス（ＨＯＴ）出力から、差動入力のマイ
ナス（ＣＯＬＤ）にかけるが、それだけでは、アンプ出力のＤＣ電位は決まら
ない。そこで、アンプマイナス出力から、アンプ差動入力のプラス（ＨＯＴ）
側にもフィードバックを返す必要があった。そうなると、アンプのフィードバ
ック形式は反転（インバート）アンプになる。
　差動マイナス側（ＣＯＬＤ）側は通常接地されるが、これをバランス入力に
使うと、見事に反転アンプ方式によるバランス増幅アンプが出来たことになる
。

　（問題はなかったか？）
　上述したように３段目の差動プッシュプル回路のゲイン（ＤＣを含め）は４
６ｄＢくらいとれるから、ＤＣドリフトが大きくなる心配があった。
　実際、試作機では、バランス出力のホット／コールド間では、バランスフィ
ードバックの効果によって、ドリフトは極小に抑えられて問題は無かった。し
かし、アンプのグランド電位に対するアンプＤＣ電位のコントロールはバラン
ス・フィードバックでは充分ではなかった。
　ＤＣゲインの大きい差動プッシュプル回路のＤＣゲインをコントロールすれ
ば、充分実用になることが分かってきたので、作動プッシュプルのＤＣゲイン
はエミッタ抵抗を微調整すれば実現できたので、ここに半固定ボリウムで調整
することで、実用可能になったが、製品化したあとでも、バランス出力の対グ
ランド電位は１Ｖくらいになることもあったが、スピーカ端子間のＤＣドリフ
トは従来アンプと同様になったので、品質保証部門の問い合わせには、問題な
いことを説明した。
　
　（もうひとつのユニークポイント）
　Ｘバランス回路のユニークなポイントは電源回路にあった。この思想は私に
考えには入っていなかった。むしろ、上司がトライしてくれた、電源回路のフ
ローテイング（すなわちグランド・フローテング回路）にその原点があった。
　Ｘバランス回路の電源回路は、電源トランスの中点がないフローテング回路
になっているのだ。従って、整流用ケミコンは１個で済ませることが出来た。
しかし、実際の製品では、１個のブロックケミコンでは、ユーザーさんに不安
感を与えるので、ＬＲ２電源にして、２個のブロックケミコンを搭載するよう
にした。
　まだ、まだ、Ｘバランス開発のお話は続きます。

平野紘一

第3４回日本オーディオ史

　　　　　　　　　　バランスアンプ開発のきっかけとスタート

　スーパー・フィードフォワード回路のＦシリーズプリメインアンプの売れ行き
はまずまずであったが、そろそろ、新回路を開発しないと、先行き、ジリ貧にな
ると思い始めていた。
　いろいろ、思い巡らしていたが、たまたま、上司と昼飯を食べに行ったとき、
食事しながら、次は、どうしようか、という話題になった。
　わたしは、ぼやっと、“次はバランスアンプですよ！”と言ってしまった。上
司はしばらく考えて、“バランスなんて、古い！”と言われてしまった。おそら
く、上司はかっての放送局やプロ業界のトランス伝送による６００Ωラインを連
想したに違いない。話はそこで終わって、あとは黙々と飯をたべていた。
　それから、私はいろいろなアンプ回路図をぼんやり眺めていた。

　一般的に、当時のパワーアンプ回路の初段は、差動回路で構成、それを、さら
に、差動増幅して、２段目の差動増幅回路の片方の出力を取り出し、そこで、バ
イアス電圧を作り出し、ダーリントン段でコンプリメンタリー出力段となってい
た。
　いわゆる２段差動増幅回路で、多くのパワーアンプ回路のスタンダードとされ
ている。サンスイの回路は、２段差動出力から、差動プッシュプル回路として、
３段増幅し、そこから、バイアス回路を作っていて、そのあとは同じであった。
　スーパーフィードフォワードは、出力段で、フィードフォワード効果を出せる
ように、エラーコレクションアンプとサミングされていた。

　思い巡らす目はダイアモンド差動回路部分を注視してした。
　この回路は差動回路を上下２段重ねにしたようなもので、通常では、２組の差
動回路として動作して、大入力が入ると、上下方向にトランジスタがＯＮして、
電流制限がない大電流対応増幅回路である。
　従って、スルーレートは限りなく大きく出来る性能であった。従って、この回
路を搭載したアンプのスルーレートは２００Ｖ／μＳを軽く超えてしまう。それ
はそれとして、２組の差動回路があると言うことは、バランス出力が２組あると
いうことになる。
　これまでのサンスイアンプはこの差動出力を片方だけ使ってアンプを構成して
いた。
　使っていないもう１組の差動（バランス）出力を使って、もう１組のパワース
テージを造れば、出力は２組となり、スピーカを＋、－の両方からドライブでき
ることになる。
　
　原理的には出来るはずと考えて、何とか具体化回路への開発を会社として、動
かしたかった。そこで、また、上司に上記のことを話し、開発技術関係者の招集
を許可してくれた。
　そこで、このプロジェクトを“Ｇサーキット開発”とネーミングして、技術研
究所、アンプ技術部から、有能なスタッフが参加してくれるようになったが、多
くのメンバーが集まると異論、副作用の話が出て、ベクトルが揃わなくなると開
発意欲がそがれるので、私を入れて３名に絞ったかっこうになった。
　さて、技術的には、いろいろ問題がありそうであった。まず、全段直結半導体
アンプの場合、出力電位はＺＥＲＯにキープしなければ、スピーカの動作点がず
れてしまう。
　当然、ＮＦＢ効果で、出力ポイントのＺＥＲＯ電位をキープするのだが、２組
のパワー段をＺＥＲＯ電位にキープするには、２組のＮＦＢをクロスに掛けない
と、出来ない。
　そうなると、通常のアンプのように、差動入力の片側をグランドアースするだ
けでは収まらない。わたしは、考えている回路ブロックをホワイトボードに書い
てみた。
　具体的には図に示すが、もう１組のＮＦＢを入力に戻す、すなわち、バランス
反転アンプの形式アンプと呼べるようなアンプになる。これは、当時、他社にな
いアンプ形式であった。
　具体回路は、ダイモンド差動回路の２組の差動出力を２組の差動プッシュップ
ルに送り込み、そのあと、ダーリントン段のパワーステージを作る。フィードバ
ックはクロスに、初段差動入力に戻す。
　いとも簡単に出来そうであった。ところが、同席のプロジェクトスタッフは、
そう簡単には出来ないという。
　３段目の差動プッシュプルのゲインが大きい（４０ｄＢ以上）から、この部分
のＤＣドリフトを押さえなければ、アンプ出力に直流が発生してしまう。ＮＦＢ
でゼロ電位に抑えようとしても収まるものでもないと言う。
　そのＤＣドリフトも、アンプのバランス出力間だけでなく、対アース間のＤＣ
ドリフトもある程度管理しないといけない。確かに、そのとおりであった。
　
　バランス出力間のＤＣドリフトは、初段が共通回路で構成されるので、従来の
ように調整すればＤＣアンプとして、動作するはずあるが、対アース間電圧は、
３段目の差動プッシュプルのゲイン（ＤＣ領域も含め）が４６ｄＢ以上のオープ
ンループゲインがあるので、クロスＮＦＢだけで、調整することが難しそうであ
った。

　もうひとつの心配は、お店のアンプ切換ＢＯＸは、お客さんの希望に応えて使
うことが、少なくなったとは言え、グランド（アース）が共通であると、バラン
スアンプのマイナス（コールド）側が壊れてしまう危険があった。また、プリア
ンプ部の出力はアンバランス出力であるから、プリメインアンプとしては、アン
バランス入力でも、出力はバランス出力である必要があった。
　このような、問題があって、すぐにはまとまらず、プロジェクトメンバーは持
ち帰り、検討することになった。

　わたしは、スピーカ設計、トランス設計の視点から、バランスアンプのメリッ
トを考えてみた。
　スピーカ端子には本来、極性がないから、端子の両側から、スピーカをドライ
ブしたほうが、強力にドライブになるし、スピーカから発生する逆起電力をも吸
収できると考えていた。（この予測は、このときから、２０年後、Ｄクラス（デ
ジタル）アンプの設計において、バランス（ブリッジ）でスピーカをドライブし
ないと、特に、低い周波数では、Ｄクラスアンプのローパスフィルターのインダ
クタ、及びスピーカからの逆起電力で、アンプにその電流が逆流して（電車の回
生ブレーキ発電作用で、発電所に電流を返すような現象に似ている）、Ｄクラス
アンプの電源電圧が上昇して、動作が不安定に、またはＭＯＳＦＥＴが耐圧破壊
するトラブル、（ロー・フレキュエンシー・ポンピングと命名されている。）を
起こすことがＤクラスアンプ設計参考書に必ず説明されている。
　
　要は、バランス（ブリッジ）でスピーカをドライブすると理想に近い動作にな
るということである。
　次に、電源回路について、具体的に、アンプの電源回路で、通常のアンプとバ
ランス(ブリッジアンプとの電流の流れを書いてみると、はっきりする。
　通常のＳＥＰＰアンプでは、＋側の電流は、上側のパワーデバイスを通って、
スピーカユニットに流れ、その後、グランドに到達し、そして、電源トランスの
中点を通して、戻ってくる。
　次に、マイナス側から、電流が流れ、スピーカユニットを反対側に動かし、や
はり、グランドに到達し、同じように電源トランスの中点に戻ってくる。このよ
うに、電源トランスは、中点を通じて半分づつ、電流が流れ、常時、半分、遊ん
でいることになる。
　そして、それが切り替わるごとに、電源中点に電流の流れが切り替わり、それ
にスピーカからの逆起電力は加われと混乱する。混乱するということは、音質上
、悪化することになると推測しても間違っていないと思う。

　そのような混乱現象を避けるために、サンスイではグランドフローティング回
路で、出来るだけ、防止することで、製品化していた。
　当時、オンキョーのアンプも確か、デルタ電源回路と称して、同じコンセプト
で、電源トランス中点の悪現象を避けていたと記憶している。

　今回は、ここまでお読みくださって、感謝致します。興味あれば、次回をご期待下さい。

平野紘一

第33回日本オーディオ史

　　　　　　　　　　相互ＯＥＭの動き（ダイヤトーンとサンスイ）

 先日のハイエンドショウ・スプリング２００８東京の催事で、久しぶりにスピ
ーカ技術の権威、佐伯多門さんにお会い出来た。ダイヤトーン時代と風貌は変
わらず、お元気な様子であった。佐伯さんとお話しているうちに、いろいろと
思い出してきた。
 そもそも、佐伯さんとのお付き合いは、オーディオフェア関係者として、毎年
顔を合わせていた。当時、ダイヤトーンスピーカは福島県、郡山事業者で先進
技術と最新設備を誇り、佐伯さん達のスピーカ開発チームには有能な人材が揃
っていた。
 一方、サンスイのスピーカ技術部は静岡・掛川の広大な敷地に移り、無響室、
ＦＦＴ解析設備などを備え、頑張っていた。１９７８年には、バイ・クリスタ
ル（ポリプロピレン：７０％、マイカ：３０％）振動板を開発し、ＳＰ－Ｖ１
００を発売し、ＣＰの高さも後押しして、これまでよりヒットしていた。けれ
ども、次の一手となると、まだ開発に着手したばかりであった。わたしは、こ
の時期、スピーカの開発・企画も担当していたし、入社後、希望して、スピー
カ部門で仕事をしただけに、関係のエンジニアスタッフの方々とも本音で語れ
る関係にあった。スピーカビジネスの良いところはアンプと異なり、湿気に弱
いウレタンエッジの張替え以外はサービス業務の発生がまず、なかった。
 
 従って、スピーカは売れれば、利益が多かった。何とか、ビジネス的にヒット
させたかった。一方、ダイヤトーンスピーカはＤＳ２６１ＭＫⅡ（２ＷＡＹプ
ラス、スーパーツイター付）の大ヒット以来、鮮明で、メリハリのはっきりし
たサウンドは当時の音楽にもマッチして、ヤマハと並んで、２大ブランドと言
える存在であった。

　当時、発売した大型４ＷＡＹＤＳ－５０００は今でも、ある評論家さん宅の
リファレンスシステムになっているほど、優れたものであった。
　ダイヤトーンはアンプも製品化していたが、これは今一歩の感があった。日
立のＨＭＡ―９５００のように優れたＭＯＳＦＥＴというデバイスなしで、ア
ンプとして歴史のない総合電機メーカーがアンプを作っても、なかなか、採算
に乗るまでにはいかなかったのではないかと思っていた。
　
 そうこうしているうちに、たまたま、佐伯さんにあるところでばったり会った
。何かのきっかけで、わたしは“佐伯さん！サンスイのスピーカ作ってくれない
ですか？”と言っていた。そして、“それでは、お互いの得意なところを生かし
たいから、ダイヤトーンブランドのアンプはサンスイから供給したい！”とも言
ってみた。佐伯さんは変わらぬ笑顔で、“それでは、持ち帰って、前向きに検討
します！”と言ってくれた。
 わたしは、帰社してさっそく上司に報告して、感触を伺った。上司は“それは
面白い！やってみたらどうか！”と言ってくれた。勢いで、佐伯さんに提案して
みたものの、わたしの胸のうちには痛みが増してきた。一時的にも、自社のスピ
ーカスタッフから、仕事を減らすことになるからだ。
 わたしのところには、否定的なこと言葉は飛んでこなかったが、おそらく、関
係者の間では余計なことをしてくれた、という想いが強かったのではかなろうか
？
　はなしはとんとん拍子に進んで、サンスイ側は、小型ブックシェルフ型スピー
カをＯＥＭ委託し、ダイヤトーン側はプリメインアンプを委託、というかたちで
相互ＯＥＭが決定した。
　
 そこで、上司を含めて、私たちは三菱郡山事業所を訪問した。さっそく、リスニ
ングルームに通されてた。この時代の売れ筋のスピーカシステムがずらりセット
してあって、スイッチ切換で、聴けるようになっていた。
 サンスイスピーカでは、ＳＰ－Ｖ１００（￥49,800）がセットしてあった。ダイ
ヤトーンスピーカと比べると、明らかに、ダイヤトーンは鮮明で、くっきりしたサ
ウンドであった。ＳＰ－Ｖ１００のサウンドは悪く言えば、ぼけていると言えるし
、よく言えば、イギリススピーカーのような余韻を含んだしっとりしたサウンドと
言えた。

 当時はダイヤトーンスピーカがトップシェアを誇っていたから、ダイヤトーンの
サウンド傾向を認めないわけにはいかなかった。
　また、同時に、郡山工場の見学もさせていただいた。キャビネット組立工程では
、当時まだ、珍しかった塗装ロボットが稼動していた。塗装作業が溶剤を扱ってい
るから、作業者にとっては３Ｋ職場である。さすが、ダイヤトーンは業界のトップ
を進んでいた。
　また、スピーカユニットでは、硬度がもっとも高いとされていたボロン振動板を
採用したボイズコイル一体型振動板を製造していた。また、あのハニカム振動板も
ダイヤトーンでは多くのスピーカユニットに採用されていた。
　すなわち、スピーカユニットでは、当時のＪＢＬ、ＡＬＴＥＣ、ＴＡＮＮＯＹな
どの海外ブランドがとても追いつけない高度の技術を有していたのであった。
　それでも、少数の評論家の方達は海外ブランド崇拝のせいか、ダイヤトーンスピ
ーカには、あまりもアキュレートとか、日本的な生真面目さとか、特性第一主義と
良い評価をしていなかった。
　わたしは海外崇拝ではないが、あまりにも鮮明なサウンド造りにはついていけな
い受け止め方もあった。但し、古いＰ６１０のようなペーパーコーン、フルレンジ
のユニットには好感を持ち、通算８個も購入していた。
　
　後年、イギリスのスピーカ会社に出張した折り、スピーカエンジニアは、スピー
カサウンドの出来栄えとか、方向は“オーディオカルチャー”と言えるものであり
、テクノロジーでは割り切れないと、言っていたのを思い出した。振り返ってみる
と、日本の優秀なユニットを使って、サウンド造りは、その音楽に浸って育った現
地のエンジニアの任せれば、最高のスピーカシステムが出来たかも知れなかった。
　それを、実践しているのが最近のパイオニアである。確か、アメリカのＬＡ地区
で、現地人に音造りを任せていると言われている。
　
　話が少しそれてしまったが、それほど、当時のダイヤトーンはハイテクであり、
ブランドに勢いがあった。
　さて、サンスイ側としてはどんなものをＯＥＭ委託すべきかになった。最初か
ら、本格的なシステムにはお互いの手の内がわからないので、リスクが大きいと
思い、小型システムを頼むことにした。確か、１６ｃｍウーファと５ｃｍのツイ
ータの２ＷＡＹ構成で、内容積１０～１５リットル程度のものと仕様を決めた。

　細部の仕様のやり取りをおこなって、ダイヤトーン側はシステム造りに入った
。しばらくして、ヒアリング検討を郡山でおこない、承認して貰い、生産の手配
をしたいと、ダイヤトーンサイドからの連絡があった。
　そこで、郡山事業所に出張して、サウンド造りに立ち会うことになった。スピ
ーカユニットの振動板はいずれもペーパーであった。ハニカム振動板はコストの
関係でどうしても採用出来ないと言う。そのような説明を受けて、まずは、聴か
せて貰った。ハニカム振動板のシステムよりもシャープさで及ばないが、鮮明な
サウンドで、歯切れも良かった。しかし、もう少し、全体の重心が下がるともっ
と良くなると伝えた。
　それから、何トライかの処理を施して、私に聴かせてくれた。おそらく、吸音
材の種類、分量、装着する場所をいろいろやってみたのだと思う。
　吸音材はその名前からして、音を吸音すると思い勝ちであるが、実際の吸音効
果は中域からで、低域～中低域では吸音率はほとんどない（０．１以下）のであ
る。従って、キャビネット内の定在波を食い止めることにはほとんど効果がない
。むしろ、吸音材が付加振動質量となって、効率を低下させて、結果的に周波数
レスポンスや過渡特性を変化させて、音質を変化させるのである。
　
　小型スピーカシステムでは、内容積が足りないから、低域が低下して、低音不
足のサウンドになる。それを補うのは吸音材で中域の効率を下げて、かつ、その
システムの低域共振を下げることになるのであった。これは、小型スピーカーや
、容積の割りに低音を出そうとするスピーカにはずっと、付きまとう問題である
。
　音質検討が行き詰まり、しばらく休憩になった。わたしはトイレに行った。そ
のとき、佐伯さんもトイレにきていた。ふたりで、連れションしながら、少し話
し合った。
　佐伯さんは、“こうなったときは、いつもＰ－６１０の原点に立ち返るのです
。”と言った。
“それはどういうことですか？”とわたしは尋ねた。“Ｐ６１０に採用したコー
ン紙、コーン紙形状がダイヤトーンの原点なのです。”と言った。連れションで
、長話も出来ないからそれで終了したが、検討場所に戻ると、ダイヤトーンのス
タッフはウーファコーン紙を張り替えたユニットに交換して、音を出し始めてい
た。
　これまでよりも、スムーズで自然さを感じさせるサウンドになっていた。それ
で、このサウンドをベースに、吸音材を調整（２種類を使う、使用料を調整、取
り付ける場所を調整する。）して、重心を下げることが、段々とうまく行ってき
た。
　結果として、好ましいサウンドに仕上がってきた。これで、製品化設計は完了
させることにして、ダイヤトーンＯＥＭによるサンスイスピーカは誕生した。

　ダイヤトーンスピーカ事業は、原価的には当時のパイオニアのように、材料費
をふんだんかけることは出来ない体質であることも分かった。ＯＥＭを続行する
には、ビジネス的に無理がややあると感じて、これ以上のビジネスは控えざるを
得ない気持ちになっていた。

　ダイヤトーンサイドはサンスイのＡＵ―Ｄ７０７ＦをそのままＤＡ－Ｕ１００
０というモデル名にしたプリメインアンプ（但し、シルバーパネル）を２００台
オーダーしてくれた。発売は１９８２年の秋であった。
　このビジネスはこの１回切りで終わった。ＯＥＭのむずかしさも味わった貴重
な体験であったし、他社の状況、やり方を知ったのも、後々の自分のキャリアに
なった。
　それにしても、ダイヤトーンスピーカが縮小してしまったのは、非常に残念で
ある。
　少なくとも、ダイヤトーン・スピーカユニットの実力は今もって、世界でトッ
プ水準と思う。ユニット供給で、ビジネス出来る道があればと思っている。

平野紘一

第３２回　　日本オーディオ史
　　　　　　　１９８０年初頭のころのオーディオアクセサリーはこうだった。

　今や、オーディオアクセサリーはオーディオ愛好者の最も興味あることだし、
大きなオーディオビジネスジャンルでもある。
今から、２０～３０年以上前はどうだったのかを語ってみたい。

（スピーカーケーブルから始まった）

　スピーカーケーブルは通常の電源並行（白、黒）ケーブルを赤、白ケーブル
にして、これをスピーカーケーブルとして、使うのが一般的であった。この頃
のオーディオ評論家、オーディオメーカーでもそうだった。電流容量として、
７Ａ～１０Ａタイプくらいがノーマルであった。当時のアメリカでは、透明シ
ースにした並行ケーブルで、本質的に変わりがなかった。

　電源ケーブルの高周波インピーダンスは１２０Ωで、トランジスタアンプの
出力インピーダンスは０．１Ω程度で、受け側のスピーカーは８Ω（公称）で
あるから、高周波的にはミスマッチであるかも知れない。
　この頃では、最大電力伝送で６００Ωマッチングをとるということはやられ
ていない。すなわち、バランス信号ラインで６００Ωで、送り出し、６００Ω
で受け取るということは、とっくにやられていなかった。これは、６００Ωラ
インをトランスなしで送り出すことが普及して、そうなると、送り出しアンプ
にとって、６００Ωで受かることはアンプにとって、負荷重くなることであっ
た。
　従って、当時のプロ（レコーディングスタジオ、ＳＲなど）はロー出し（１
５０Ωくらいの出力インピーダンスで出す、）ハイ受け（１０ｋΩで受ける）
が一般的でなった。

　当時、故、長岡鉄男氏は太いＦケーブル（屋内配線用単線）をスピーカケー
ブルを使い始めたのがユニークであったくらいであった。
　そうしているうちに、ＪＶＣのＯ氏が、多重よりあわせスピーカーケーブル
なるものを発案し、製品化した。
　Ｏ氏の説明によれば、従来のスピーカーケーブルはインダクタンスが大きく
、アンプ電力がロス無く、スピーカーに伝わらない。この多重より合わせケー
ブルは、撚り合わせているので、キャパシタンスが増え、インダクタンスを打
ち消す作用があり、画期的なＳＰケーブルと主張した。
　形状が幅広のケーブル（現在でもわたしの手元にある。）は見た目が異なり、
大いに注目を引いた。当初、売れたらしいが、いつまにか消えてしまった。
　
　サンスイでは、そうしようかということになった。まずは、ヒアリング用の
スピーカーケーブルは太い同軸ケーブル（７５Ω）を使い、並行ケーブルより
もよかろう、ということにした。
　世の中は、がぜん、ケーブルには注目され、“電線音頭”というようなこと
も一時はやった。
　日本人の潔癖好きから、スピーカケーブル素材の純度を上げれば、良いサウ
ンドとなるということで、ＯＦＣ（無酸素銅）の採用が注目された。これに各
電線メーカーが飛びつき、４Ｎとか、６Ｎとかの純度を競った。
最終的には同和鉱業では８Ｎまでの純度を高めた。さらに古河鉱業では、大学
教授との共同研究で、結晶を大きくする技術でＰＯＣＣなる線材を開発した。
これは同社が商標登録している。

　スピーカー設計経験のある私からすれば、ボイズコイルにもＯＦＣ化が及ん
でくるかと予測したが不発に終った。オルトフォンもＭＣカートリッジに高純
度のＯＦＣを使った実績は皆さん、ご存知であろう。
　確か、パイオニアではＯＦＣによる電源トランスを製品化したが、製造原価
がアップして、ほどなく、やるところは無くなった。
　また、パイオニアではスターガット方式（４本のケーブルを織り合わせる）
のスピーカーケーブルを発売した。これは、一時、かなり、はやった。
　
　日本の傾向が伝わったせいか、海外にもピーカーケーブルメーカーが出現し
た。これは韓国系アメリカ人が興した“モンスターケーブル”であった。ネー
ミングはすばらしいと思う。このブランドは今でも健在である。
　
　現在では、スピーカーケーブルに何を選ぶかはオーディオファイルの大きな
楽しみだし、オーディオビジネスに大きく貢献しているので、とやかく言うべ
きでないが、ケーブルの効果はアンプを交換したよりも小さいことだけは認識
してほしい。メインディシュがスピーカーケーブルとしたら、オーディオはお
かしな方向に行くだろう。
　車で言えば、車よりタイヤのほうが重要と言うようなものだろう。

　（電源ケーブル）
　電源ケーブルはアンプに付属して、着脱することは不可能であることが一般
的であった。
　段々と電源ケーブルまで、検討の波が押し寄せてきた。そのきっかけは、ア
メリカのプロ用アンプの電源ケーブルの影響であろう。
　電源ケーブル自体、直径１０ｍｍ以上もあるものが付いているのである。中
のケーブル太さも半端でなく、５ミリスクエアー以上の太さであった。勿論、
ＡＣインレット付ではなく、アンプから、ダイレクトに引き出されていた。
　当時はアメリカのオーディオ界において、優れたアンプとは、低インピーダ
ンス負荷でどれだけ、安定に大きなパワーが出るかが勝負であったから、当然
、電源ケーブルは太くしていた。その影響を受けた日本のアンプも、電源ケー
ブルは、段々と立派になってきた。
　￥１０万以上のアンプとなると、２重被覆で、１．２５ミリスクエアーのケ
ーブル採用が当たり前になってきて、さらに。２．５ミリスクエアーの太さも
珍しくなくなってきた。
　そして、１９８０年代、それもＣＤが出現したあと、ＡＣインレット付の海
外アンプが多くなってきた。
　当初、我々も、評論家も、ＡＣインレットをつけることは、取扱、運搬に便
利であるが、電源の接触抵抗が増えることになり、賛成ではなかった。しかし、
海外、それも、アメリカのアンプがそうなれば、それに倣うことは、ビジネス
的には成功であった。
　次々と、日本のオーディオアンプは３芯ＡＣインレット付となっていった。
３芯と言っても、日本の電源事情は２線方式であるから、グランド線は必要で
はなく、遊ばせておくしかない。これを、グランド線をアンプシャーシに接続
すれば、アンプ間でグランドループが出来て、ハムが増大する。
　しかし、オーディオビジネス的には、オーディオファイルに電源ケーブルを
交換して、その音質の違いを楽しませることが出来て、それから、ずっと、重
要アイテムになった。
　柱上トランスから、配電盤に入り、屋内配線を経て、ＡＣコンセントまでく
るのに、２０ｍくらいの長さになる。その上で、２ｍの電源ケーブルで、どう
して、そのような音質の違いが認識できるのか？いまだに、納得出来る説明が
出来ない感性の世界である。
　ケーブル効果を否定するものではないが、予算を考えて、賢明な選択をして
ほしいと思う。

　　　　　　　シグナルケーブル（ＲＣＡケーブルなど）
　
　当時(1970年代)はまだ、ＲＣＡケーブル端子の作りは安っぽく、接触不良も
多かった。
　使用ケーブルも単なるシールドケーブルで、フォノケーブルくらいが、ケー
ブル容量を考慮するくらいであった。
　しばらくして、どこかのケーブル屋さんが、ＲＣＡ端子の差込口をしっかり
したものを発売した。わたしも、注目して、すぐ、その工場を訪問した。
　そこで、ケーブル作りの現場を見学出来た。ケーブルは最少ロットでも２ｋ
ｍくらい作らないと、とても採算に乗らないことも分かった。
　そのうち、他社、とりわけ、ＪＶＣはこのような付属品ビジネスを増強して
きた。そして、ＳＯＮＹも追随した。また、ケーブル各社もビジネスチャンス
と捉え、増えてきた。

　オーディオ専業各社はケーブル屋ではないけれど、ＯＥＭ形態で、販売を始
めた。

　　　オーディオアクセサリーとしてもケーブルビジネス

　ＣＤが登場して、オーディオファイルはカートリッジを選んで、いろいろな
サウンドを楽しむことが少なくなってしまった。オーディオ・ジャーナルも、
方向を転換して、アクセサリーに重点を置いたところは、経営を維持できてい
るようだ。
　アクセサリーの理論的効果の詮索は別として、ユーザーの皆様の趣味として
、楽しんでいただければ、よろしいと思う。繰り返すが、高価なものだけは、
良く、考えて購入されて、オーディオを楽しんでほしい。
　
　次は、そのほかについてもお話してみたい。お読みいただき、感謝です！

平野紘一

第３１回　新電源回路“グランド・フローテング”回路の誕生
　　　　　ＭＣトランス搭載の波及

　ＭＣトランスをプリメインアンプに内蔵させることは、当時も、今振り返って
みても成功したと思っている。このあと、各メーカーはＭＣヘッドアンプのこと
をあまり訴求しなくなった。ＭＣカートリッジは大電流、微少電圧の変換器であ
るから、何といっても、ＭＣカートリッジにはトランスが最もマッチする。それ
から、ずっと、ＭＣトランスはＭＣカートリッジの必需品になったが、最近の高
価格には驚くやら、呆れるやら、である。皆さんが、再度アナログレコードにチ
ャレンジして、ＭＣトランスのニーズが増えれば、良品が買いやすい価格で発売
されるようになるであろう。
　バカ高いＭＣカートリッジも一部のブランドだけになることを願っている。い
くら何でも高級ＣＤプレーヤーより高額であることは納得できない。１９７０年
代、サンスイが当時のＳＵＰＥＸにＭＣカートリッジを１万個程度オーダーした
ときは、その価格は￥１，５００程度だったと思う。

　　新アンプ電源回路のきっかけ

　そうした感慨はそれとして、１８８１年の秋、上司が突然、現状のプリメイン
アンプ、それもＡＵ―Ｄ６０７Ｆ／ＥＸＴＲＡを貸して欲しいと言ってきた。ど
うしてそのようなことを言い出したのかを尋ねると、“今のアンプは、オーディ
オ的なサウンドとしては良いかも知れないが、音楽的観点で聴いてみると、やや
音楽の流れがきつい、音楽的快感が今一歩！“と言われた。あまり、面白くない
言われ方であった。
　上司は、父上がギタリスト、弟さんが作曲家、いとこがジャズ歌手というＤＮ
Ａの持ち主であった。わたしと言えば、祖父（４１歳で早死）はコンサートホー
ル専任ピアノ調律師であったし、父母も音楽好きで、小さいときから、蓄音機が
周りにあった。けれども、上司の音楽的センスは並みのものではなかった。
　
　数日して、工場から、アンプが届き、上司に預けた。上司は、“このアンプ、
いろいろ改造しても良いか？“と言うので、ＯＫといわざる得ず、上司はアンプ
を自宅に持ち帰った。しばらくして、上司から、アンプ開発メンバーを自宅に連
れてこい！と言うので、確か、私を含めて４名（開発リーダーＴａ・Ｓさん、大
活躍中Ｔ・Ｓｕさんも含まれていた）で上司のお宅を訪問した。上司のスピーカ
ーはＪＢＬのＭｉｎｕｅｔ７５だったと思う。上司は“それでは聴いてみてくれ
！”と言って、内容を明かさず、我々に聴かせた。そのサウンドは現状のＦシリ
ーズよりもはずんで聴こえた。“これが音楽なんだ！”と上司は力説した。さら
に、“音楽は呼吸する生き物なんだ！”とも言った。“君達、エンジニアは、音
楽を機械的に、音楽の真髄を認識せず聴いていないか？”とも続けた。
　我々はその意味を理解することよりも、アンプをどのように改造したかに興味
があったし心配でもあった。
“分かりました！改造内容を教えて下さい！”と我々は言った。それではと言っ
て、上司は改造内容をアンプ見せながら、話し出した。

　まず、電源トランス２次側の整流用センタータップを切断した。 
電源のグランド中点を数オームの抵抗でシャーシに設置して、アンプのＮＦＢサ
ミングポイントに一応合わせた。 
　ハーフブリッジＳＥＰＰ回路の基本は、「プラス側電源～中点アースとの電流
ループで、プラス側入力信号の増幅用に使われるはず」、「中点アース～マイナ
ス側電源との電流ループで、マイナス側入力信号の増幅用に使われるはず」であ
る。これは現在でも基本動作である。そのような基本原理に慣れていた我々はと
ても満足な動作がするはずがないと思ったし、実験しようとも思わなかった。し
かし、現実に、音楽的なサウンドがそこにあるのであった。仕方なく、それは認
めるとして、副作用がないかと、チェックした。 

　まず、Ｌ／Ｒ２電源方式でないと、ループが生じて、出力からハムノイズが発
生する。 
　出力のＤＣドリフトが大きく（±１００ｍＶを超える）なって、スピーカーの
動作にＤＣバイアスを与えてしまう。 

　ＡＵ―Ｄ６０７ＧＥＸＴＲＡ、ＡＵ－Ｄ７０７ＧＥＸＴＲＡ、ＡＵ―９０７ＧＥ
ＸＴＥＲＡの誕生と、Ｘバランス回路のいぶき

　新製品にこの技術を採用しようとすると、そのような問題点が浮かびあがってき
た。
　今から振り返ってみると、当時はオーディオがブームであったゆえに、上司の言
うように、オーディオ的な刺激を求めて、それが売れる時代でもあった。我々、開
発チームは行き過ぎて、オーディオ底なし沼に入り込む、入口に立っているのかも
知れなかった。
　さっそく、上司の提案を製品に反映すべき方策を考え始めた。

　グランドインピーダンスを低く、強固にすると、かえって、グランドに流れる汚
染された信号が混入するかも知れない。 
　電源トランスの中点タップに流れる電流は整流リップル電流とスピーカを動かす
オーディオ信号とが混在して、ともすれば、汚いサウンドになる。 
　そのような、仮説を立てると、これまでやってきた銅メッキシャーシも上記の内
容を改善しようとした方策だったかも知れない。開発チームのＴ・Ｓｕさんが中心
となって、グランド周辺の問題を解析して、電源回路に工夫を加えた試作アンプを
我々に聴かせた。
　確かに、弾むような、鮮やかなサウンドがそこに展開した。
　その内容は、Ｌ／Ｒ２電源回路としたこと、電源トランス中点に流れる汚染電流
を抑制するために１０Ωの抵抗をシリーズに挿入したこと、さらに、電源の０Ｖ中
点を１０Ωの抵抗を介してシャーシに接地すること。けれども、アンプの増幅基準
ポイントのアンプ入力付近にあるＮＦＢ基準のサミングポイントと電源中点とは０
Ωで結ばれている。
　副作用は特になく、コストアップも抵抗が４本増すこととそのための工数増加で
あった。確認のため、上司宅でも聴いて貰って、ＯＫを貰った。せっかくであるか
ら、新製品にするのだから、理論武装が欲しかった。改善回路を構築したＴ．Ｓｕ
さんが中心となって、理論的に解析し、この新電源回路を“グランド・フローテン
グ”回路とネーミングした。勿論、ラジオ技術、ＭＪなどのオーディオ誌には関連
記事を書いて掲載して貰った。
　新製品ネーミングはＡＵ―Ｄ６０７ＧＥＸＴＲＡ、ＡＵ－Ｄ７０７ＧＥＸＴＲＡ
、ＡＵ―９０７ＧＥＸＴＥＲＡとした。

　このシリーズはいわばスーパーフィードフォワードの集大成であると感じていた
。すなわち、この回路にこだわっている以上、これ以上の発展はないと思うように
なった。
　そうして、ここから抜本的なイノヴェーションをするには、“グランドに影響さ
れない回路が必要だ！”とおぼろげながら想い始めた。わたしの頭のなかに少しづ
つ、回路アイディアが浮かんできた。それが次ぎのＸバランス回路に到達するきっ
かけになったと今でも思っている。

平野紘一

日本オーディオ史　第３０回　
　ＭＣカートリッジ再生への道（プリメインアンプにＭＣトランスを内蔵させる）
　　　　　　　　　　

　Ｆシリーズ・プリメインアンプを発売した、この時期、カートリッジはＭＣタ
イプが段々と評判高くなってきた。我々はＭＭカートリッジ、とりわけ、エンパ
イア４０００ＤⅢを基準カートリッジとして音質検討してきたので、ユーザーの
使っているＭＣカートリッジによるサウンドと違ってきているのではないかと考
え、ＭＣカートリッジをいろいろと買って貰った。
　Ｆシリーズ・プリメインアンプにはＭＣヘッドアンプが搭載されていた。これ
はＤシリーズと大差のないものであった。実際、ＦシリーズによるＭＣサウンド
はあまり芳しいものでなかった。どこか、ぼけていて、良く言ったら、中庸と言
うべきか。いろいろ、ＭＣ回路設計者が検討してくれて、大分シャープなサウン
ドにはなってきたが、どこか、足りない。充実感もない。そこで、たまたま置い
てあったＭＣトランスで再生してみた。結果はＭＣヘッドアンプより明らかに優
れたサウンドと誰もが思った。

　まだ、アンプ内にＭＣトランスを収納することはタブーであった。すなわち、
アンプ内に搭載されている電源トランスの誘導磁気で、ＭＣトランスのＳ／Ｎ比
、とりわけ、電源ハムノイズが増えて、実用にならないとされていた。私は、シ
ールドのしっかりしたＭＣトランス、誘導の受けにくい場所、受けにくい収納方
法を見つければ、搭載可能ではないかと考えた。この考えは、私がトランスのタ
ムラ製作所に一時在籍して、トランスについて、アンプ設計者よりも経験・知識
、それにトランスに対する愛情を持ちえていた。

　そもそも、アンプとトランスは原理がまったく異なっている。アンプは電源エ
ネルギーをオーディオ信号で切り分けて、次段に伝えていくものである。従って
、そのＳ／Ｎはそのアンプの性能で決まる。一方、トランスはそれ自体、まった
くＳ／Ｎ比を悪化させない。
　留意すべきは、外部からの干渉が入り込まないように注意することが肝要だ。

ある時期、上司に、“プリメインアンプにＭＣトランスを載せたい！”と具申し
た。上司からは、“原価がアップするだろう！本当にハムらないか？“と問いた
だされた。ともかく、検討させてくれ、と要請したところ、”それではやってみ
ろ！“と、言ってくれた。

　すぐ、私はタムラ製作所のかつての同期の仲間に連絡し、その旨を伝えた。す
ぐ、タムラ製作所から、営業及び技術担当が来てくれた。技術担当のＹさんは、
我々のアンプ開発グループ、Ｋさんの後輩であったから、話はスムーズに進んだ。
私は、アメリカ出張の際、購入したＪＥＮＳＥＮのマイクトランスがあったので
、これをＭＣトランスとして接続して聴いて貰った。これまでにない、切れ味シ
ャープなきりっとしたサウンドに聴こえた。
　
　ＪＥＮＳＥＮのトランスは高価であったがスタジオ関係者には高く評価されて
いた。しかし、おそろしく高価であった。Ｙさんはこのトランスを持ち帰り、タ
ムラ社内で検討を加えてくれた。その結果は、これまで標準とされていた設計法
とかなり違うことが判ったと言ってきた。

　“ＪＥＮＳＥＮのようなシャープなサウンドを目標にしてくれ！”と試作を頼
んだ。試作ＭＣトランスの仕様は、７０７、９０７クラスの上級クラスには、オ
ルトフォンに代表されるローインピーダンス、デノンに代表されるハイインピー
ダンス、双方が使える入力インピーダンスとした。２次側は１次ハイインピーダ
ンス巻数の１０倍（２０ｄＢ）とした。アンプ２次側の入力インピーダンス４７
ｋΩで、最良のサウンドとなるようにするのが目標だ。
　
　しばらくして、Ｙさんは大・小、合わせて３０種類以上のサンプルを作って持
ってきた。コアはパーマロイ、アモルファスなど、いろいろ。巻線方法もいろい
ろ。また、プリメインアンプ内への収納スペースから、１個のＴＫＳサイズケー
スに２個のトランスを入れ込むことをしないと収まらないこともわかってきた。

　我々としては、上述のように、電源トランスからの漏洩磁界で、ハムノイズ発
生の程度が最も心配であった。幸い、Ｄ９０７Ｆは内鉄型方式で、さらにシール
ドケース内に収めていたので、問題なかろうと予測していた。すぐ、ハムノイズ
テストをやってみた。合格であった。次に、通常のＥＩタイプトランスを搭載し
た７０７は心配であった。これも問題なく合格であった。取り付け場所は電源ト
ランスからもっとも離れたところであったが、このあたりはタムラの通信用トラ
ンスの実力発揮で、シールド能力は非常に優れていた。ヒアリングしてみて、ア
モルファスコアは透明で、深みに沈んでいくようなサウンドで、ある意味、魅力
的であった。ちょうどその頃、テクニクスからアモルファスコア採用のＭＣトラ
ンスが発売されて、我々もサンプルを購入してみて、同じような傾向にあった。
端的に言えば、新しいサウンドであった。
　
　このようなサウンドは、食べ物とおなじで、何回も食べてみて、飽きなければ
、定着したと見るべきであろう。ずっと、何十回も聴いてみた。オルトフォンＭ
Ｃ２０とか、ＦＲとか、繊細サウンドのカートリッジにはマッチするようで、デ
ノンＤＬ１０３はまずまずとして、オルトフォンＳＰＵでは薄味となって、本来
の重心の低いサウンドが薄れるようであった。
　
　結論として、アモルファスコアの採用は見送った。パーマロイ系のコアが最も
マッチし、コア形状はＤＬコアと決まった。巻き線方法は２個のコイルを持つバ
ランス巻きとなり、外来磁界にも強い方式となった。トランス本体の収納はウレ
タンで包み、その上にシールドケースでカバーし、さらにウレタンで包み、その
上にトランス２個収納するＴＫＳケースに収める格好になった。

　プリメインアンプへの搭載は、これもウレタンで包んだところを真鍮（非磁性
体）製バンドで、シャーシに搭載することになった。これは、電源トランスが鉄
製シャーシ上にあると、シャーシ全体が弱い磁力で磁化し、そこから、発した磁
気が漏洩磁束というかたちで、ＭＣトランスとか、フォノイコライザーのハムノ
イズを助長させるのであった。
　
　ＡＵ―Ｄ６０７Ｆにはコスト的に苦しいので、コアはＥＩを使用して、コイル
は１個だけで済ますことなって、タムラＴＢＳタイプケース（ＴＫＳよりも小型）
に２個収めることとした。
　プリメインアンプに始めて、ＭＣトランスを搭載したこのアンプはさっそく、
社内でのヒアリングで、関係者には大好評であった。それでは、外部モニターを
兼ねて、評論家の皆様に持ちまわって、コメントをいただくとともに、いろいろ
なＭＣカートリッジ、レコードで、どのようなサウンドになるのかをチェックす
ることも必要であった。

　評論家の方の中で、エレクトロニクス出身の方のところに伺ってのアドバイスは
、“良いサウンドであると思うが、もっと良くなる方法がある！”と言われた。“
それは何ですか？”、私はトランスには他の方より関心高いだけに勢い込んで聞い
た。“ＭＣトランスもオートトランス的に使ったほうが立ち上がりシャープなサウ
ンドになるよ！”という事だった。

　オートトランス的な使い方はあのマッキントッシュアンプが出力段に使用してい
た。しかし、微少レベルで、しかも２０倍以上の昇圧比で、本当にうまくいくかは
疑問であった。
　そこで、その場で、ＭＣトランスの接続を替えて、聴いてみることになった。確
かにそのお方の言うように、シャープなサウンドになったように感じた。社内に持
ち帰り、再度、聴いてみた、その印象は変わらなかった。あとはハムノイズが増え
るなどの副作用がないかとチェックしたが、問題なかった。そこで、オートトラン
ス式にすることにして、外部モニターを続行した。評判はさらに上がった。
　
　そして、新製品として、Ｆシリーズ発売しての１年後、ＡＵ－Ｄ６０７Ｆ／ＥＸ
ＴＲＡ、ＡＵ－Ｄ７０７Ｆ／ＥＸＴＲＡ、ＡＵ－Ｄ９０７Ｆ／ＥＸＴＲＡとして誕
生した。

　確か、１９８１年だったと思う。

平野紘一

第　２９回　日本オーディオ史　スーパーフィードフォワードアンプのその後

　前回のスピーカーのお話は、利益は厳しかったが、売れ行きはかなりの実績
を残し、その勢いで下位機種、ＳＰ－Ｖ７０も後続発売することが出来た。

　さて、２７回で、ブロックケミコンの新メーカーの導入は、特に資材部にお
いて、異論が出てきた。それはもっともなことだった。ニッケミ、ニチコン、
エルナーと３社のケミコンが使えるのに、いまさら、新規会社のものを採用す
ることはないだろう、ということだった。わたしも、各ケミコン会社のトップ
エンジニアとは面識があったし、随分、仕様、音質に無理を言ってお世話にな
っていた。今でも、ニッケミのＡ氏、エルナーＯＢのＩ氏とは、メールの交換
等のお付き合いがある。
　また、品質管理部門からは、品質に問題ないか、との心配も寄せられた。品
質については、民生品より品質に厳しいと思われる工業用ケミコンを製造して
いるので、問題はなかろうと説得した。と言ってみたものの、自身、心配であ
った。日立コンデンサは採用後、１回、電解液漏れ事故を起こした。電解液は
導電性であるから、当然、シャーシー内でショートして、アンプの電源回路は
壊れた。船橋のユーザーさんであったので、近いので飛んで行って、状況を見
て、謝って、引き取り、修理部門にアンプを回した。
　それ以後は、まったく、事故はなかった。
　次に重要な価格については、日立コンデンサ社内の調整で、上記３社に負け
ないベストプライスを出してきた。資材は部品を安く買うことも重要な任務で
あるので、この点については、解決できた。
　その後、サンスイアンプにはブロックケミコンは日立コンが主流になったが
、上記３社のブロックケミコンも日立コンデンサと組み合わせて使うこともお
こなわれた。

　次の難関は、音質検討をおこなった結果、部品コストが予算を著しく超過し
て、利益面を圧迫してきたことであった。この苦労は今でも変わらないが、一
応、メーカーとなると利益を圧迫し、どうするんだ！という声が飛んできてい
た。
　具体的には、ブロックケミコンにパラに付けるフィルムコン、高音質ケミコ
ンの採用、高音質抵抗の重要部分の採用であった。一度、付けてしまうと、取
ってしまったアンプのサウンドは聴けなくなるほどの差異が出てしまった。
　当初、少しでも、利益率を改善しようという目的を裏切る状況であった。社
内各部の関係者には申し訳ない気持ちでいっぱいであった。しかし、今度の新
型アンプで、音質の評価が下がったら、売れ行きが下がってしまう恐怖もあっ
た。
　価格設定は紛糾した。競争の激しい、ＡＵ－６０７クラスが利益を減っても
、仕方ないとの決断を上司が頑張ってくれた。
　上位の７０７、９０７クラスは少しだけ、予定より定価をアップして、発売
することに決定した。結果として、Ｄシリーズよりも利益率は改善したが、ビ
ジネス的にはトップの売上にならないと、利益が上がらないところに立たされ
た感じであった。

　　　フィードフォワード採用の新型プリメインアンプのデザイン
　
　このシリーズから、これまで、採用していたレバースイッチが採用出来なく
なった。それは、スイッチ各社がいっせいにプッシュスイッチに以降したから
であった。その理由はプッシュスイッチのほうが安く、小型化が可能、プリン
ト基板への取りつけも簡単であったからだ。プッシュしたかどうかの表示は安
くなったＬＥＤを全面的に採用せざるを得なかった。このシリーズも工業デザ
インをずっと担当したＯさん（現在、仙台在住、マスターズ製品も御世話にな
る予定である。）が引き続き頑張ることになった。材料費予算も削られ、Ｏさ
んも苦労したことと思う。出来上がったフロントパネルデザインは、やや平面
的であったが、ボンネットにウッドを採用したので、違和感も、安っぽい感じ
もなく、社内外の評判も悪くなかった。しかし、私自身はＤシリーズのほうが
価値感もあり、重厚さがあって今でもこれを支持する。
　しかし、レバースイッチが無くなったのだから仕方がない。以降のオーディ
オ機器のスイッチはプッシュスイッチが全盛となった。
　
　　　　　　　　　電源トランスのこと

　電源トランスが音質に相当影響することは、そもそもアンプは電源からのパ
ワーをコントロールして、スピーカに供給するのだから、当たり前の話であろ
う。
　トロイダルトランスは閉磁路構造であるから、コアの最大磁束密度を相当高
くする（１６０００ガウス以上）ことで、小型化、レギュレーションの改善が
出来た。また、漏洩磁束も流れる電流の少ない状態、すなわち、音が出ないと
きには、確かにそうなのであった。
　先進のイメージもあって、Ｄシリーズでは、トップ機種には採用してきた。
　しかし、今度のシリーズで、いろいろ電源トランスを試作してもらい、テス
トすると、必ずしも、トロイダルトランスが良い、との評価にはならなかった
。
　特に、大きな音で、楽器が多くなる場面において、微妙な差異であるが、ト
ロイダルトランスはサウンド傾向が硬くなるような感じがした。
　これは、サウンド決めの少数の関係者間でも、一致した見解であった。
　どうして、そうなるのか？をトランスメーカーに問い合わせたが、はっきり
したことが判らない。そうこうしているうちに、ある中堅のトランスメーカー
がトロイダルトランスの動的状態（大きな電流が変動して流れるとき、）で、
漏洩磁束が大きく、かつ、かなり不規則に出ているとの非公式データを見せて
くれた。これが、トロイダルトランスの問題点と直感的にそう思った。トロイ
ダルトランスは構造的に１次、２次巻き線間に静電シールドを施すことは困難
であるし、大型トロイダルトランスとなると、整列巻き（綺麗に巻くことは困
難であった。従って、漏洩磁束が不規則に、かつ、結構な大きさで出てくると
推測出来るのである。）
　それでは、無理言って、静電シールド付きのトロイダルトランスを試作して
もらった。結果は非常に良かったが、とても量産の採算に合わなかった。
　ＥＩトランスやカットコアトランスは綺麗に巻くことが前提であるから、こ
のポイントで、トロイダルトランスより、良い結果が出ると判断した。
　トップ機種の９０７では、ＥＩとカットコアトランスの中間的な電源トラン
スを採用したが、内容を公表することは製造トランスメーカーの都合もあって
、出来なかった。
　カットコアトランスより、コストアップになったが、電源トランスの問題は
解決出来た。
　ＡＵ－６０７、７０７の下位機種は当然、ＥＩトランスで、特に問題はなか
った。
　トロイダルトランスの問題点は現在でも抱えており、巻線作業に相当注意し
て、綺麗に巻くとか、磁束密度をあえて下げて使わないと、良いサウンドには
ならないと思っている。
　ちなみに、ＷＲアンプも一部、普及レベルのパワーアンプにトロイダルトラ
ンスを採用しているが、１次巻線を１２０Ｖで設計してもらい、そのうえで、
１００Ｖ動作させて、磁束密度を２０％以上下げることもやっている。
　少し、外れるが、プリアンプ等のトランスからの漏洩磁束でハムノイズに悩
まされるので、厳重はシールドを施す高級トランスがある。それはそれで良い
のだが、スペースに余裕があるなら、安価な電源トランスを２個使い、１次巻
線をシリーズ接続結線で使えば、トランスのシールドがなくともまったく、漏
洩磁束で悩むことはない。何故なら、磁束密度を１／２にして使用するからだ。
　
　マスターズのプリアンプもこのようにして、漏洩磁束による問題はクリアし
て、少しでも買い易い価格の設定に努力している。
　　
　　　　　　　パワートランジスタのこと

　１９７０年代の終わり頃には、パワートランジスタの形状はＣＡＮタイプか
ら、大幅コストダウン出来た樹脂パッケージに移行していった。特にＴＯ－３
Ｐ型パッケージはビス１本でヒートシンクに固定出来るので、メーカーにとっ
ては、工数削減にも大きく寄与した。オーディオマニアから見れば、安っぽく
見えて、困ったことであったが、世の流れがそうなってきたのだから仕方がな
い。
　一方、性能に問題点はないかと思った。まず、樹脂モールドタイプとなると
、静電、電磁シールドがＣＡＮタイプに比べ、弱くなることは明白であった。
また、実際、音楽信号を入れると、樹脂モールドトランジスタから、音楽が聴
こえる。すなわち、トランジスタが振動するのである。
　トランジスタには流れる電流によって、振動エネルギーが発生しているので
ある。その証拠は、パワートランジスタが電流破壊するときは、パワートラン
ジスタのパッケージが物凄い音をたてて、裂けて吹っ飛ぶのであった。
　ＣＡＮタイプも振動しているが、メタルＣＡＮケースでかなりダンプしてい
るので、聴こえない。そのようなわけで、トランジスタの振動を銅のような非
磁性体メタルでトランジスタを面で押さえるとかなり改善出来た。これは当時
、実用新案として出願した。
　ところが、アンプの流れはヒートシンクの共振を防ぐ方向に行ってしまった
のは残念であった。まず、トランジスタの振動を抑えてからそうすべきであろ
う。
　そのような意味からも、上級機種、７０７、９０７クラスは２本のビスで固
定するＴＯ―２００型の大型サイズを採用した。コレクタ損失は２００Ｗもあ
った。従って、アンプ出力１００Ｗを超えてもシングルプッシュプルで構成出
来、パラレルプッシュプルに見られがちな音のにじみを避けることも出来た。
原価面でもコストダウンとなって、いいことずくめになった。
　勿論、このシリーズもＤシリーズ同様、マルチエミッタタイプのＬＡＰＴを
採用したので、高域カットオフが伸び、無理のないＮＦＢが掛けられ、低ひず
みと高音質を両立できたかたちとなった。

　　　　　　　　いよいよ発売になるＦシリーズ
　
　このシリーズはスーパーフィードフォワードを採用したから、アンプのネー
ミングはＡＵ―Ｄ６０７Ｆ、Ｄ７０７Ｆ、９０７Ｆとなった。アルファベット
のネーミングにおいて、それぞれ聞いて受ける感じがあり、Ａ、Ｄ、Ｇ、Ｐ、
Ｔ、などはインパクトある響きを与える。またＸはあたらしさへの期待、Ｚは
最後に到達して立派を与える。
　その意味では、Ｆというアルファベットはやや弱い気もしたが、このネーミ
ングは居たし方なかった。
　
　それでは、今回はここまで、お読みくださって、ありがとうございます。
　次回をお楽しみに。

平野紘一

第　２８回　日本オーディオ史　スピーカーシステムの商品化

　このところ、ずっと、アンプについて語ってきたが、アンプの続きは次回と
して、今回は少し話題を振ってスピーカーについて記してみたい。
　私は学生時代から、アンプに限らず、スピーカーシステムを自分なりに作っ
ていた。オーディオ会社に入って、アンプについてそれほど驚かなかった。
　それにアンプに関係するなら、スピーカーについて知らなくてはと、スピー
カー設計を希望して、スピーカー設計部門で、短い期間であったが、量産設計、
ユニット開発、音場解析などを経験出来た。結果として、自分が作ったスピー
カーシステムはすべて廃棄することにした。それほど、プロのスピーカー設計
はアマチュアと格段の差があったし、市販のスピーカーユニットを集めて、キ
ャビネットに収めても、とても勝負にならないと思った。

　そうこうするうちに、サンスイのスピーカー部門は静岡（掛川市）に移転し
て、わたしは付いていくことは出来なかった。アンプ関係を担当しても、スピ
ーカーのことは気になって仕方がなかった。
　上司に無理を言って、スピーカーの商品企画も受け持たしてくれる期間が数
年あった。
　サンスイはいつの間にか、ガッツあるサウンドから、静かな、しっとりした
サウンド傾向になって、オーディオ的見地からは、クラシック音楽には非常に
合っていた。それはそれでよろしいのだが、サンスイのブランド・イメージか
らはクラシック音楽に向いていることはプラスとはならなかった。“ナチュナ
ル・サウンド”を標榜していたＹＡＭＡＨＡブランドがクラシック音楽ファン
には人気があったし、当時、郡山市にあったダイヤトーン・スピーカーには、
はるかに水をあけられてしまっていた。
　困っていたところ、スピーカー設計部長から、新素材を開発したという連絡
を受けた。さっそく、掛川に飛んでいくと、新素材とは、振動板材質のことで
あった。
　その新素材とは、プリプロピレン系の素材であった。プリプロピレン振動板
は、ＢＢＣ研究所で開発したもので、ポリプロピレンは内部損失が大きいので
、振動板自体の癖が少なく、素直なサウンドである。欠点は振動板が重くなる
ことであり、接着性が悪く、ボイスコイルとの接着は接着というより、粘弾性
でくっ付いているようなもので、どうしてもサウンドはおっとりしがちであっ
た。そのようなサウンドはアルテック、ＪＢＬなどのサウンドと対峙するもの
で、その意味では愛好者、評価する方も多かった。
　現在でも、イギリス製のスピーカーで、スペンドールあたりでは、ずっと採
用している。
　さて、今度の新素材とは、プリプロピレンに３０％マイカを混入して、材質
の強度を上げ、プリプロピレンの長所を残しつつ、比重を小さく、音速も早い
ことにメリットがあった。
　試作品を聴かせてもらうと、そのサウンドはあばれも少なく、かつ、ガッツ
さもあった。
　これなら、これまでのおとなしい路線から、活力ある方向へ行けると直感的
に感じた。すぐ、商品化を計画することにした。当時（１９８１年頃）は￥４
９，８００で３ＷＡＹ方式という利益なき競争をしていた。再起するには、こ
のような激戦区を避けては、無理と判断して、この価格帯に商品開発すること
を上申した。幸い、その企画案は許可されて、商品化設計がスタートした。
　
　新素材のネーミングは、いろいろ考えたが、２つの素材で成り立っていると
ころから、“バイ・クリスタル”をネーミングした。
　システムの構成は２７ｃｍウーファ、１１ｃｍミッドレンジ、ここに“バイ
・クリスタル”材を採用して、ツイータは２５ｍｍ、ハード・ドームとした。
　読者の皆さん、商品の開発はうまく行っていると、うまくいくのであって、
再出発となると、まず、スピーカーユニットのフレーム（海外ではバスケット
と言う）の金型から興さなければならないのであった。
　ウーファ、ミッドレンジ、ツイータともアルミフレームにすることにしたの
で、３個ののフレーム金型にさらに、振動板の金型も必要となり、金型費だけ
で、当時で、数百万円となった。
　また、製品となれば、工業デザインも必要だった。静岡（掛川）事業所のＳ
Ｐ部門の設計者達は頑張って、何度もヒアリングに出かけて、聴かせてもらっ
て、マーケットに出して、売れそうなサウンドとなってきた。売れそうとは、
サンスイブランドとして、パワフルであること、けれどもきついサウンドでは
ないこと、ステレオ音場がうまく再現できる水準になったと思った。
　外部の方（評論家さん、雑誌社など、）に聴いて貰っても、評判は良く、大
阪、日本橋のオーディオ店にもサンプルを持参して、聴いて貰ったが、これも
良かった。問題は価格設定であった。当時、激戦価格帯で利益ない商売をオー
ディオ各社はおこなっていた。このような戦いに参入することは、忍びなかっ
たが、まず、マーケットで、認知されなければ、どうにもならないと判断して
、企画案どおり、￥４９，８００の定価を申請した。
　原価計算書を見て、さすがに各役員は承認をためらった。最終的には、社長
決済となった。呼ばれて、説明・力説して、損を覚悟で、売れ行きを取り戻し
たいことを力説した。
　決済は下りた。その決裁書には、絶対ヒットせよ！と大きな字体の社長の檄
が書かれていた。
　最近、優れたケーブル開発で大活躍されているお方も、宣伝部長の立場から、
広告・宣伝で協力していただいた。営業部門もプロモーションに、商談に頑張
ってくれた。わたしも、しばらく、アンプのことは忘れて、スピーカーの仕事
に奔走した。
　そのスピーカーにＳＰ―Ｖ１００とネーミングした。
　この新型スピーカーシステムは、振動板の形状、ネットワーク回路、部品、
内部吸音材（吸音材で、低域の定在波の防止はまず不可能、むしろ、振動系の
等価質量のコントロールにある。定在波の防止はキャビネットの形状、また、
Ｂ＆Ｗがやっているような内部マトリックスは効果ある。）の扱い方にノウハ
ウがあった。勿論、バスレフ方式であった。

　次回は、また、アンプの話に戻します。読んでいただいて感謝します。

平野紘一

第２７回　日本オーディオ史
スーパー・フィードフォワード搭載アンプの商品化

（コストダウンの努力）
　次期、プリメインアンプの新回路として、上記方式を搭載することに
なった。
 これまでのＤ（ダイアモンド差動回路）シリーズのアンプはいずれも、
重く、また、内部までの見栄えも考慮したので、製造原価が計画より大
幅にアップして、採算が良くなかった。しかし、シェアーはトップグル
ープであったので、会社、とりわけ、国内販売部門は許してくれていた
。当時はＪＢＬが爆発的に売れていたので、こちらで、利益を取って、
帳尻を合せているかっこうであった。
　やはり、ビジネスであるから、利益率を少しでも改善しつつ、売上、
シャアーを落とさず、モデルチェンジしなくてはならなかった。
　幸い、上記、新回路はさして、コストがかからない部品構成で実現で
きそうであった。
　そこで、コストダウン会議が何度も開かれ、１円単位で、原価検討に
入った。機構技術リーダーからは、重く、アルミ材料を使うヒートシン
クはやめよう、という提案があった。
　それではどうするのか？というと、新開発のヒートパイプがあるとい
う。ヒートパイプというものは最近、パソコンの水冷システムに使われ
ているが、１９８０年当時は、聞きなれない言葉であったし、先進の響
きがあった。
　どのようなものかというと、熱発生するところから、パイプ内の液体
を媒体に熱を移動することが出来ることであった。具体的には、パワー
トランジスタ取り付け板にヒートパイプが収まるようにして、片方の端
付近のヒートパイプに放熱板を取り付けることによって、パワートラン
ジスタとヒートシンクとの距離を離すことが出来、放熱板は薄いアルミ
板で済ますことが出来た。
　それでは試作品で実験しようということになった。パワーアンプ部分
を急遽作って、さあ、聴こうということになった。電源ＯＮして、音楽
が鳴り始めると、何とお湯の沸く音が聴こえるではないか！一同、“こ
れは何！”と大騒ぎになった。ヒートパイプメーカーに問い合わせると
、内部の液体が対流する音であるという。“これじゃ、使い物にならな
い！”と私は判断した。ところが、機構設計者のリーダー、Y氏は何とか
採用したいとの執念がありありで、ヒートパイプからこのノイズを取り
除け！というリクエストをヒートパイプメーカーに命じて、採用却下を
待ってくれという。確かに、従来のアルミヒートシンクに比べ、コスト
メリットがあるので、むげにやめるわけにはいかなかった。
　２週間ほどして、改良ヒートシンクが出来上がってきて、従来品と交
換して、再実験をおこなった。結果は“ＯＫ”であった。改良はどうし
たか？それはパイプ内に消音材を入れたという。このことで、熱伝達速
度は遅くなるが、オーディオアンプの温度上昇には時間的遅れは許せる
ので、問題はなかった。これでパワーアンプのヒートパイプ採用が決ま
った。当時、ヒートパイプメーカーはオーディオ各社に売り込み、同業
他社ではラックスが採用した。
　次に、コストダウンする材料を探せねばならなかった。ブロックダイ
グラムを眺めるとトーンコントロール回路、フラットアンプ回路がけっ
こうお金がかかっていた。そこで、思い切って、フラットアンプを削除
して、ライン入力はパワーアンプにダイレクトにつながることを提案し
た。トーンコントロールは増幅度なしの回路はシンプルに出来るはずで
あった。それでも、パワーアンプダイレクト方式には、従来とそのまま
の入力感度では、その分、ＮＦＢが浅くなるので、ひずみスペック維持
に無理があった。そこで、入力感度を１５０ｍｖから２５０ｍｖにして
、ひずみスペックのカバーを図った。これで、かなりのコストダウンが
出来そうだった。

　　　（新型ブロックケミコンの採用の是非）
　上記の構成で、試作品の検討は始まっていた。サウンドの品位はなか
なか良かった。コストのかかるブロックケミコンをどこのにするかが問
題になった。かっては、ブロックケミコンで音質が変わるというような
ことを言うひとはいなかったので、２ブランドのケミコンを承認するこ
とがおこなわれていた。
　ＡＵ―６０７シリーズから、ケミコンのブランド、仕様をカスタム品
となることを決めた。このシリーズはニチコンであった。ＡＵ―Ｘ１で
はエルナーのカスタム品であった。
　スーパー・フィードフォワードのシリーズもニチコン、エルナー、ニ
ッケミの３社のどれかを選定して、カスタム品を依頼して、何回かのヒ
アリングを重ねて、仕様を決定していくのであった。
　今回はどうしようというときに、新しいメーカーからの強力な売り込
みがあった。日立コンデンサーであった。日立は超大型電機メーカーで
あるから、何でもやっていることは知っていた。日立は工業用の分野で
生産・販売していた。
　さっそく、試作品を作るから、仕様を教えてくれという。むげに断る
わけにもいかず、仕様を教えた。１０日間ほどで、試作品を作ってきた
。試作品に組み込んで聴いてみると、上記３社とは違うフレッシュなサ
ウンドであった。さっそく、資材部門に採用できるかを聞いてみた。資
材部門は日立コンデンサにオーディオ用実績ないから、無理だし、品質
的に危ないと言う。そこで、品質部門と一緒の日立コンデンサの工場見
学に行った。当時は東海道線の戸塚駅近くの日立事業所の一角にあった。
　日立コンデンサの工場は老朽社屋を改造したらしく、ニチコン、ニッ
ケミのような大規模、近代的工場とはかなりの格差があった。わたしは
少しがっかりした。
　しかし、日立コンデンサの担当エンジニアは若く、オーディオが好き
で、情熱一杯の好青年であった。
　話してみると、何でも言うことは聞くし、良いモノを作ると語る。そ
うは言っても、天下の日立であるから、そうはいかないと思う。コンデ
ンサ責任者と会うと、同じように言った。コスト面もかなり考慮すると
言う。品質面も工業用で実績あるので、心配ないと言う。
　半信半疑で帰社した。
　
　これから先は、次回のお楽しみに。お読みくださり、ありがとうござ
います。

平野紘一

第２６回　日本オーディオ史
　　　　　スーパー・フィード・フォワード回路の開発

　高橋氏とＴ・Ｓ氏とで、考えた方式は次のようなものだった。
低域から可聴帯域くらいまでは、何とかＮＦＢで特性の改善効果
は実現出来る。
　しかし、高域になると、ＮＦＢ量をアンプの安定度から、ある
程度、ＮＦＢ量を減らす必要がある。一方、パワートランジスタ
のひずみｖｓ周波数は、高域になると、特に電流が増えてくると
、ひずみを増してくるし、負荷が低く(例えば４Ω以下)になって
くると高域ひずみは増えてくる。
　このひずみを発生する箇所は主としてＳＥＰＰ出力段であった
。そこで、プリドライブ段から、ひずみ補正成分を取り出し、ち
ょうど、ＮＦＢの補償周波数特性でＮＦＢ量が少なくなる帯域、
すなわち高域～高周波帯域においてひずみを打ち消すような、エ
ラーコレクションアンプを作って、時間的なタイミングもフィル
ター特性でぴったり合わせることで、ひずみを打ち消せることが
、数値解析(伝達関数での数値解析)でも証明されてきた。
　計算式で実現可能と判断して、すぐ、試作機をＡＵ―Ｄ９０７
をベースに彼等は作った。
　ひずみ、とりわけ、スイッチイングひずみ（特に１０ＫＨｚ以
上）は見事に消えていた。
　測定法も現在のように、高域を３０ｋＨｚ以下でカットして、
低ひずみになるという、アンプにとって有利な方法ではなく、１
００ＫＨｚ以上のフィルターにおいて、すばらしい効果を示した
のであった。
　ヒアリングの結果もすっきりして、見通しが良く、瑞々しいサ
ウンドであった。すぐ、この成果は論文にまとめ、ＡＥＳ（アメ
リカプロオーディオ学会）に提出され、学会誌論文審査の結果、
パスして、掲載された。また、パテントも日本、アメリカに出願
し、パテントとして成立した。（イシノラボＨＰ連載に掲載）
　さて、オーディオビジネスとして、どうすべきかがテーマとな
り、関連部門が集まって、知恵を絞った。その結果が“ＳＵＰＥ
Ｒ　ＦＥＥＤ　ＦＯＲＷＡＲＤ”というネーミングで、これまで
のダイアモンド差動回路にさらにパワー段のこの新回路が搭載す
るかたちで、次期新型アンプを商品化することになった。
　
　この新技術はむしろ、オーディオの本場、アメリカで高く評価
されて、現在でも、評判が良い。
　この頃は、オーディオ全盛で、他社は、擬似Ａクラス回路が主
体であって、動作条件が信号レベルによって変動する方式で、ひ
ずみ特性は非常に良くなったと思ったが、肝心の音質に関する評
価が否定的なコメントはなかったが、割合と短期間で消えていっ
た。

　それではスーパー・フィードフォワード回路技術は、どうして、
その後のサンスイアンプに継承されなかったのか？それは、次期
回路技術がバランスアンプになったので、パワーステージアンプ
回路が通常アンプの倍になったので、スペース、コストでかなり
困難になったと思う。

　ＮＦＢ発明者、Ｈ・Ｓ・ブラック博士はＮＦＢとフィードフォワ
ードを有機的に結びつけた回路技術として、高く評価していただけ
に、残念な気もする。
　
　現在ではパテントの有効期間が切れているので、どこかで、小規
模ブランドでも良いから、再度、採用して欲しい優れた技術である
と今、思う。
　
　なお、プロアンプ開発時のアメリカサイドの担当者はデビット君で
はなく、ケビン君でした。高橋氏の指摘で思い出しました。間違いを
訂正致します。

　次回はこの新技術をどう製品化したかを述べる予定である。

平野紘一

第２５回　　日本オーディオ史

　　スーパー・フィードフォワード回路の開発と製品化対応

　１９７９年末から１９８０年前半にかけて、そろそろ、プリメイン
アンプ新製品を出さなくては話題性に乗り遅れるという、営業サイド
からの要求はあった。
　開発サイドは何とか、これまでの回路技術の延長線上にあるものと
して、進行したかった。
　その頃のオーディオ界は物凄くホットで、とりわけアンプはスペッ
ク競争、新回路の発表が相次いでいた。その注目ポイントはスイッチ
イングひずみの低減であった。アンプのひずみ特性は高域にいくに従
って、トランジスタの電流応答が追いつかなくなり、さらに安定度の
面からＮＦＢは深く掛けられず、ひずみ特性は悪化するのであった。
悪化すると言っても、１ＫＨｚのときが０．００８％のひずみとす
ると、２０ＫＨｚで０．１％くらいのオーダーであった。
真空管アンプに比べれば、断然、ひずみが少なく、これで良いので
はとも思えた。
　ところが、ひずみ測定器で検出、出来るとあらば、何とか改善した
いと思うのがエンジニアのサガである。ここには音質というような情
緒的なものはなく、純粋にエンジニアリングの領域であった。
　今の心境で書くと、上記のようになるが、当時、オーディオはホット
であっただけに、ひずみの低減が良好な音質実現の重要ターゲットだっ
た。
　ひとつのアプローチは以前、述べたパワートランジスタの高域特性の
改善である。高域応答の悪化はエミッター構造にあるとして、エミッタ
ーをリング状にしたり、マルチエミッタ構造したトランジスタがデバイ
スサイドの改善であった。
このことは半導体メーカー富士通、サンケンあたりが熱心であった。
　回路的には、プッシュプル動作でスイッチイングのないＡクラス動作
にすれば、上述の問題点はほぼ解決された。しかし、Ａクラス動作は効
率が物凄く低下して、通常Ｂクラス動作の１００ＷアンプをＡクラス動
作にすれば２０Ｗくらいにしなくてはならない。すなわち効率が悪く、
熱になって消費されてしまうのであった。
　それでもＡクラスアンプはパイオニアのＭ４シリーズは重く、クーリ
ングファンのついたモノラルアンプで４０Ｗであったが、結構売れていた。
　ヤマハのプリメインアンプもＡクラスへの切換があって、１２０Ｗアンプ
が２０Ｗアンプに切り替わることによって、パワー低下するがそれなりに人
気があった。
　そこで、Ｂクラス動作アンプでありながら、Ａクラスアンプの良さを実現
できないかが開発のテーマとなった。そのキーポイントはスイッチング時に
スイッチイングひずみが発生しないように、そのときだけ、アイドリング電
流を増やして一瞬、Ａクラスにすれば、ひずみは改善出来る理屈になる。　
　確か、テクニクス、ＪＶＣ、パイオニアなど各社がこのような、動作クラ
スを変動させて、ひずみを改善する技術を実現した。
　我々は擬似Ａクラスと言わざるを得なかった。アンプの動作が入力された
信号レベルで変動することはアンプ音質向上になるとは思えなかった。
　少なくとも、このときのサンスイアンプはＮＦＢをワイドレンジにかけた
こと（これはＡＵ―６０７で開発した技術で、可聴帯域：２０ＫＨｚまで、
低域と同じＮＦＢ量を掛かられる２ポール位相補償回路、）、ダイモンド差
動回路で、Ｂクラス動作アンプの動作において、ベースに強力にドライブ
電流を流し込めるので、スイッチイングひずみは他のアンプよりは少なか
った。
　それにしても、ひずみスペックは２０～２０ＫＨｚで最大パワーにおいて
、０．００３％以下というような凄いスペック競争になってきた。
　サンスイでは、ダイアモンド差動回路をずっと使い続けるつもりだった。
そこで、ごくわずかなひずみを低減するには、小型のＡクラスアンプをパ
ワーアンプ内に追加して、出来ないか？と、開発リーダーであった高橋氏
は考えていた。
　このようなアイディアを歴史的に調べてみると、ＮＦＢの前にＦＦ（フ
ィードフォワード）という理論があった。これは、予め、悪化する事態を
予測して、先回りして、特性を改善する理論であった。このあたりは、１
９３０年代、アメリカのベル研究所(当時、ニュージャージー州にあった。)
でハロルド・ステファン・ブラック（Ｈ・Ｓブラック）博士を中心として
研究が続けられていた。特にアメリカ大陸横断の電話回線において、途中、
レベル低下を中継所の通信用アンプで補正するのだが、中継アンプのレベ
ル変動に悩まされていた。また、中継アンプのひずみに悩まされていた。

フィードフォワードは発想が優れたものだが、どのくらい補正してやった
らよいかを予測することが非常に困難で、ぴったりした補正をおこなうこと
は困難であった。
　Ｈ・Ｓブラック博士はそのような事態でフィードフォワードでは無理があ
ると判断して、出力から入力に信号を戻し、入力と比較して、補正すべき信
号を加えて、演算すれば、アンプのレベルゲインはぴったり決まるし、ひず
みが改善できるとことを発案した。
　当時、おなじようなＮＦＢ理論を発想した研究者は幾人かいた。Ｈ・Ｓブ
ラック博士のしたたかなところは、アメリカは先発明主義（日本は先願主義）
だから、先に発明したことを証明したことであった。
　Ｈ・Ｓブラック博士は毎日、ハドソン川をフェリーで渡って、ニュージャ
ージー州のベル研究所に通勤していた。
そのフェリー上で、その日に買ったニューヨークタイムスの紙面にＮＦＢ
の数式など、パテントとなる必要な内容を書き込んでいたのだ。このよう
な客観的な事実によって、ＮＦＢ発明者はＨ・Ｓブラック博士となった。
　そのような歴史的なことを調べていくうちに、１９７９年当時、わたしは、
“ブラック博士は存命なのか？”という素朴な疑問が湧いてきた。アメリカ
支社に問い合わせて調べてもらうと、何と、ニュージャージー州に存命であ
ることが分かった。
　
そのような伏線の元で思案していると、高橋さんとＴ・ＳさんからＮＦＢ
とフィードフォワードを組み合わせて、アンプの高域ひずみを改善出来ると
いうレポートが出された。
　その研究レポートを眺めて、単に発表しても、他社新回路と同じ注目しか
されないと思った。そこで、存命のブラック博士を高橋さんが尋ねて、イン
タビューしたり、ミーテングすることが意義あることだと、どんどん、胸に
中で膨らんできた。
　上司にそのことを提案したところ、最初はけげんな顔をしていたが、段々
と乗り気になってくれた。高橋さんもブラック博士に会えるということは光
栄だし、日本人で会った方はないと思われるので、この話には積極的であっ
た。
　しばらくして、高橋さんはアメリカ、ニューヨークに旅立った。アメリカ
支社ではすでに住所を調べ、アポイントも取ってくれていた。
　そのときの写真がこの写真である。（http://www.ishinolab.com/の連載を
ご覧下さい。）
ブラック博士は８０歳を超えていたが、ぼけていなかった。ブラック博士
の部屋はアワード（賞状）で一杯であった。
　ブラック博士は高橋さんに世の中の科学的システムはマスター（主人）・ス
レイブ（奴隷）システムとなっている。（これは人間世界のはなしでない、と
了解して、誤解しないで欲しい。）
　宇宙ロケットシステムもこの典型である。まさにＮＦＢは状況を把握して
、対処としてスレーブの尻を叩く。それで系（システム）は安定、高性能に
なる。
　オーディオアンプでＮＦＢを掛けないと、スルーレートは充分に上がらな
い。人間にしても何をすべきかを尻叩かれると、果然、凄く良くなることに
例えられるだろう。ブラック博士の新回路（スーパーフィードフォワード）
に対するコメントは次回に載せるつもりである。）
　
次回は新回路成り立ち経緯とその実装について詳しく記そう。この件につ
いては高橋さんのアドバイスにより、かなり、正確に記す見込みがついて
いる。
　次回のお楽しみに。

平野紘一

第２４回　日本オーディオ史　アメリカプロオーディオ進出の失敗（その２）

　いよいよ、アメリカ市場にプロ用アンプジャンルに進出することが会社として
決定した。
　アメリカ支社はプロ業界からの人材を雇ってくれ、セールスエンジニア業務
を担当することになった。
　それで、どのような機種を開発すれば良いかという判断は現地のセールスエン
ジニアとアメリカ出張した私にほぼゆだねられた。まず、パワーアンプが一番
可能性があった。その頃のレコーディングスタジオは自前で組んだ大型システム
で、ほとんどがチャンネルアンプシステムになっていた。モニターシステムで
３台のパワーアンプが売れることになる。パワーは３００Ｗ以上は要求されたし
、４Ω負荷でもいタフであることが要求された。その分、アンプの放熱が大変
になるが、クーリングファンによる強制空冷は許された。（家庭用ではファン
の騒音を気にされるので、許されなかった。マッキントッシュのパワーアンプ
はファンが装着されているが、家庭用の使用ではファンが回ったのは見たことも
聞いたこともなかった。）
　現在のスタジオではヤマハＮＳ－１０Ｍの小型ＳＰでこじんまりモニターして
いるようだが、当時のアメリカのスタジオでは地響きを立てるような凄い音量で
モニターし、プレイバックしていた。また、スピーカーユニットも周波数によって
はインピーダンス変動するので、音楽ソースでは２Ωになっても保護回路が動作
しないことが要求された。
 以前、サンスイではＢＡー５０００と言う、マッキントッシュパワーアンプを
範としたオートフォーマー付き３００Ｗアンプがあった。これはタフで音質も
好評であったが、あまりにも大きく、重く、また、マッキントッシュアンプは
アメリカではホーム用アンプとして扱われていたので、このような方式を採用
することは出来なかった。
　そこで、ダイアモンド差動回路を採用し、パワーステージは２００Ｗのコレ
クタ損失の大型トランジスタの３パラ構成という構成となった。
　問題はプロテクション回路にあった。プロ用パワーアンプのトップブランド、
クラウンアンプデモでは最大パワーを出しておいて、出力の両端をハンマーで
ショートさせ、それでもアンプが壊れないことをやっていた。これをショート
テスト言うが、現在でもオーディオメーカーではせいぜい１０Ｖくらいの出力
で出力をショートして、アンプの保護回路が動作して、アンプが壊れなければ
良かった。
　３００Ｗ／８Ωで出力ショートと言うと、５０Ｖくらいの交流電圧をショート
することになる。すさまじい電流が一瞬、アンプ内に流れることになる。
　そのような課題は先送りして、ともかく、プロ用パワーアンプは３００Ｗを
出すことにして、設計スタートした。勿論、入力はバランス入力であった。
このプロ用パワーアンプはＢ－１とネーミングされた。

　次のモデルはイフェクターとして、パラメトリックイコライザーを商品化する
こととした。帯域は４帯域として、当時、売れていたORBAN　PARASAUNDブランド
の商品を範として、設計開始することとした。
　内部の部品、特にボリウムは日本製ではなく、アレン・ブラッドリー社のカス
タム品をアメリカへ注文して、これを搭載すると言う、使いたい部品はすべて
ＯＫであった。キャノン端子もアメリカ製、スイッチクラフト製を採用した。
　キーパーツであるユニットアンプは小型のモジュールを開発して、±３０Ｖ以上
の電源電圧で動作させ、出力は＋３０ｄＢｍ以上でもひずまない性能となった。
このモデル名はＰ－１となった。入出力は当然、バランスで伝送であった。

　次の機種はプロ用のフォノイコライザーとしたが、アメリカプロ業界でもそれ程
売れる可能性は無かったが、プロ用として、アメリカで高く評価されれば、日本の
マニアは買ってくれると言う皮算用であった。３系統のフォノ回路に対応して、
プロ用らしく、照光プッシュスイッチで操作するという、２００７年に発売される
ＥＭＴの新製品、プロ用フォノイコライザーのようなマスクであった。
これはＥ－１とネーミングされた。送り出しはバランスＯＵＴであった。

　プロ用アンプは３機種商品化することとなって、設計は順調に進行した。量産
試作機の段階になって、アメリカからセールスエンジニア来日して、一緒にチェ
ックすることとなった。確か、デビット君というファーストネームであった。
　彼は、セールスマネジャーとしても活躍することとなるので、期待に溢れた様子
であった。Ｅ－１、Ｐ－１については特に異論もなく、問題も無かったが、それほど
売上は上がらないと言っていた。これは予測どおり、アメリカで評判を高め、日本
のマニアが買ってくれることをもくろんでいた。
　
　一番のターゲットはパワーアンプであった。電気的特性、サウンド（音質）に彼は
納得してくれた。最後に、最大パワーを出したとき、ショート試験をしたいと言い出
した。こちらは、社内基準、１０Ｖ出力でショートして、ミュートリレーが動作して
アンプを保護してくれたので、さほど心配していなかった。
　
　彼が持参したテープ音源で、ＪＢＬのＳＰを朗々と鳴らし、耳もつんざくようなで
かい音量になったとき、彼は太いスピーカーケーブルの先端をショートした。
　
　その瞬間、パワーアンプからは煙が上がった。保護リレーは動作した。何だろう？！
　調べてみると、パワートランジスタが破壊していた。
　同じようなテストを古いＢＡ－５０００でやってみると、マッチングトランスが
電流制限するし、また、前段ドライブ能力（スルーレート）もそこそこなので、
壊れることは無かった。
 ところが、Ｂ－１の場合、ドライブ段のダイアモンド差動回路はスルーレート
が極めて高いので、パワートランジスタを破壊するまでに、強烈にドライブして
しまうのが原因とを分かった。保護リレーの動作時間は１ｍｓ（１／１０００秒）
程度なので、間に合わないのであった。従来のショート試験では、何とか持ちこた
えていたのであったと判断した。
　このような事態に対応するには、パワートランジスタが破壊に至らないように
電流制限回路を付けることは有効であったが、普通の電流制限回路では音質が犠
牲になるので、どうしても対策を取る気が起こらなかった。

　デビット君はフルパワー時、ショートで壊れてしまうパワーアンプは売れないと
主張し、こちらサイドはリレーの応答速度を早くしたりしたが、どうしても彼は満
足しなかった。彼は帰国後、サンスイアメリカ支社を辞めてしまった。
　アメリカ支社ではプロ業界に精通した者は居ないから、どうにもならない。日本
サイドも分からないから、当方を叱責することもなかったが、自分のプロ業界への
認識の甘さに改めて悔やんだ。他のＰ－１、Ｅ－１は問題なく商品となってきた。
しかし、売ることが出来ないから、製品は宙に浮いてしまった。仕方なく、日本国
内でひっそりと初ロットだけ売って、あとは販売終了とせざる得なかった。
　商品的には、Ｐ－１の出来が素晴らしく、惚れ惚れとする性能、音質であった。
海外からの部品の輸入の労を惜しまなかった資材部門、面倒なサービスマニュアル
を製作してくれたサービス部、どこにも、すまない気持ちでいっぱいであった。
　
　しばらくして、Ｂ－１、Ｐ－１、Ｅー１の電気設計担当者の３名が退社すると言
い出した。止めようも無く、特にＰ－１設計担当のＫ・Ｋさん（現在も付き合いあ
るが、）は優秀な設計者で、会社としても、私も大変なダメージであった。
　約２年に渡ったこのプロジェクトは無残な結末に終わった。わたしのファイルに
は今でも、この３機種の回路図が大事にしまわれている。

　その後の日本製プロ用アンプはアメリカスタジオ市場に入り込むことはなかった。
ロサンゼルスオリンピックでＲＡＭＳＡ（松下）がスタジアムのＰＡに採用された
のは立派であった。
　日本国内でもスタジオ用は海外製、ＳＲ／ＰＡ用ではヤマハ，ＲＡＭＳＡ、ＴＯ
Ａが多くなってきている。特にこの分野では軽量、ハイパワー、低価格が要求され
て、音質は二の次である。
　最近では、デジタル（Ｄクラス）アンプの台頭で１ＫＷパワーも珍しくない。

　そうこうしているうちに、プリメインアンプに新機軸を打ち出す必要な時期にな
った。

　次回をお楽しみに。

平野紘一

第２３回　日本オーディオ史　アメリカ向けプロ用アンプの開発とその失敗

　４ｃｈステレオ開発の頃、レコードディングスタジオに出入りしていたし、
ミクサーの方とお友達になれたり、アメリカのＡＥＳ(プロオーディオ協会）
に論文を書いたり、米国ＡＥＳの大会(コンベンション）に参加させて貰った
りして、すっかり、プロオーディオ業界にあこがれていた。
 また、オーディオアンプの本当の実力はプロ用として認められることに価値
があると考えていた。この頃も、現在もＳＲ用アンプは別として、レコーディ
ングスタジオ用に日本製のアンプはまず採用されていない。ＮＨＫは原則とし
て日本製を採用することが義務つけてられているから、日本製の調整卓（例え
ばタムラ製、パワーアンプ（例えばアキュフェーズ）、スピーカー（ずっと
ダイヤトーン、最近ではブラインドテストの結果、ＦＯＳＴＥＸ）などは日本
製であるが、レコーディングスタジオは主に海外ブランドであったし、今も
そうであると思う。これは洋楽は白人文化であるから、それを再生するハード
も彼等のブランドでないと、関係者（ミュージシャン、ミクサー達）気がすま
ないのだ、と、いかにも、舶来にいかれている連中のせいだと取られるかも知
れない。実際、その半分以上は、かっては、舶来に総合的かなわなかったので
あった。（現在は何とも言えないが、、。）

　社内で海外営業部門とのミーテングが２回／年あり、そこで、商品戦略を
検討するのであった。わたしは、上司の許可を得て、ミーテングの席上、サン
スイアンプのプロオーディオ部門への進出を提案した。最初はとりあってくれ
なかった。２回目のミーテングではそれ程、言うなら、まずは現地調査をして
も良いということになった。
　そこで、調査地域はどこが良いか、ということになったが、やはり、当時は
ＬＡがレコーディング・ビジネスではトップであった。
　丁度、４ｃｈステレオ時代、アメリカ西海岸、ＬＡの駐在して、レコード会社
やＦＭ会社との付き合いがあった先輩社員ＭＹさんが調査に同行してくれること
になった。
　さっそく、ＬＡの向けて、ＭＹさんと一緒に旅立った。ＭＹさんの話によると
よくＴＶで見かけるＬＡのビバリーヒルズの看板の下の道がスタジオ通りと言わ
れて、レコーディングスタジオが１０軒以上、並んでいると言う。
　
 ＭＹさんはＬＡの著名なレコーディングスタジオにアポイントを取ってくれた。
　最初はバートバカラックやカーペンターで一躍、メインレーベルになったＡ
＆Ｍスタジオを訪問した。Ａ＆Ｍスタジオは元々チャップリンが作ったレコー
デイングスタジオを買い取ったもので、メインスタジオは非常に広く、天井も
高い。響きが豊かで、これがＡ＆Ｍの明るい、クリアなサウンドの源泉である
と思った。マスタリングラボが作ったアルテックのユニットをモデファイした、
３８ｃｍウーファに３８ｃｍ同軸ユニットを使っていた。親切にも、録音した
ばかりのテープを掛けてくれて、聴かせてくれた。
クリアでありながら、出るべきところは低音が地響き立てて出てくる。これは
乾燥したＬＡの空気もあるだろが、やはり、日本とはセンスが違うと言わざる
得なかった。
（後年、このスタジオであのチャリティＣＤ音源を、クインシー・ジョーンズ
のプロデユースで、Ｗｅ　are　the　worldを録音している。）

　１９７０年代の終わりのアメリカは日本がまだ１６ｃｈのマルチトラック録音
であったとき、すでに２４ｃｈのマルチトラック録音が普及していた。イフェク
ターはまだデジタル方式はほとんどなかった。アナログレコードに対する関心が
高かったときだったので、レコーデイングには充分な時間を掛けて、納得いくま
で、製作していた態度が感じられた。例えば、当時のウエザー・リポートのアル
バム作りには６０日以上、スタジオを貸し切って、やっていたと言っていた。
　　
　さて、レコーデイング機器はスピーカーはまずＪＢＬはなく、マスタリング
・ラボのツイン方式や、スタジオ独自でマルチウエイスピーカーシステムを作
り上げていた。あれだけ、爆発的に日本で売れていたＪＢＬ４３４３はどこの
スタジオにもなかった。おそらく、日本向けが９０％以上ではあったのだろう
と推測された。上記のマスタリングラボやウエストレークスタジオがそのスタ
ジオ合わせたスピーカーシステムを構築していたと言うべきであろう。
　
　やはり、低域、それも音楽のベースとなる中低域の再現を最も重視していた
。スピーカーシステムの形態はスタジオの壁に埋め込んだ、２π空間タイプで
あった。壁から離して設置するようなところは皆無であった。
　
　さて、当方が目的とするパワーアンプ関係は日本でおなじみのマッキントッ
シュは民生用であり、まったく採用されていなかった。クラウン（日本では商
標権の問題でアムクロン）の採用が最も多く、クラウンのアンプ回路はブリッ
ジ構成でありながら、出力の片側をアースしても壊れないという特殊回路が売
りであった。次いで、今はなきＢＧＷブランド、フェイズリニアなどがあった。
　スタジオ関係者に音質がどうこうと質問してみたが、彼等はまず壊れないこと
、壊れてもすぐサービス出来て、スタジオの稼働率を上げることを強調していた。
　次いで、パワーはどの程度欲しいか？と聴いたところ、３００Ｗ以上かな？と
言って、スピーカーのインピーダンスが２Ω負荷以下になっても問題なく動作
することを気にしていた。確かに、ウーファは８Ωとスペックしても、最低イン
ピーダンスが３Ωくらいに下がって、そのため、パワフルになるユニットも存在
していた。
　
　パワーアンプ以外ではプロセッサーとして、パラメトリックイコライザー、コ
ンプレッサーが必ず、設置されていた。ＥＭＴの鉄板エコー、ＡＫＧのスプリン
グリバーブもあった。サンスイで作れるのはパラメトリックイコライザーだと思
った。パラメトリックイコライザーは周波数可変のピーキング、シェルビング出
来る４帯域くらいのもので、日本でも民生用にその後製品化されたことがあった
が、グラフィックイコライザーほど、ポピュラーにならず、消えてしまっている
。使ってみると、本当に便利と今でも思うが。
　フォノイコライザー関係はプロ業界で、ニーズがないかと、レコード会社の
マスタリングルームとかカットティングルーム（確かモータウンレコードだった
と思う。）を見学して、カッティングにおいては、イコライジングを掛けていた。
これで、日本盤と海外盤の違いがあると言うことも納得出来た。当時はマスター
レコーダーはＡＭＰＥＸ、スカーリーが主体でＳＴＵＤＥＲはまず見かけなかっ
た。
　従って、フォノイコライザーのニーズはテストカットしたラッカー盤をモニタ
ーする程度である程度で、数は見込めなかった。むしろ、レコード会社に採用さ
れて、その評判で、日本のオーディオファイルが買ってくれることを期待するほ
かなかった。
　放送局では何かないかと、ＬＡのＦＭ局、ＡＭ局を訪問した。放送局では大型
のモニターＳＰは必要なく、調整卓も小型、レコード送り出しも安価な機器であ
った。放送送り出しモニターにひっそり、ＪＢＬ４３１１が鳴っていた。
　
　ウエストレークスタジオ（スピーカーでかなり知られるようになった。）にも
訪問した。メンテナンスのマネジャーが日本人だったので、いろいろ聞いてみた。
ヤマハがプロ用に送って使ってみたが、故障が多くて困ったと言っていた。ヤマハ
はこのようなクレームを参考に、後年、日本もＳＲ（ＰＡ）市場において、ヤマハ
のパワーアンプがトップシェアーを占めたのも、このような活動が実を結んだのだ
ろう。プロ市場は覚悟を決めないと、安易な進出では成功しないと感じた。
　
　この３週間のＬＡ出張で、商品戦略は固まりつつあった。会社に帰って、出張報告
した。其の結果、会社は動いた。だが、その結末はうまく行かなかった。
では、次回をお読みくださればありがたい。

平野紘一

第２２回　　　　Ｄ９０７の限定品の商品化

　ＡＵ－Ｘ１のトラブルも何とか収まった。重くて、でかくて、大変だった.
 高額プリメインで、しかも売り出したばかりで、台数が少なくて、良かった。
販売店での不具合は意外と少なかった。販売店は蛸足配線なので、電源レギュ
レーションが良くないのが幸いした。
　
                   発売後に考えたこと

 そうこうしているうちに、１９７９年も半ばを過ぎて、Ｄ９０７も発売２年目
を迎えた。今なら、別になんてことないが、当時は毎年新製品が出るほど、オー
ディオはホットであった。
　何か、話題になること、Ｄ９０７でやり残したことがないかと、考えてみた。
電気的にも、音質的にもグランドラインにリップル分のような汚い成分が流れた
り、電磁波ノイズに関して、シャーシは非鉄化したほうが、良い方向になること
はある程度想定出来た。アメリカ製プロ用アンプではアルミシャーシを採用して
いるところもあった。アルミシャーシのアンプはアルミのような音質（抽象的で
申し訳ないが、）で、これも納得いかなかった。試作で銅で作って貰った。これ
が自然で、とても良いのである。さっそく、そうしたいと、機構設計者のリーダ
ーのＹＨさんに相談した。即座に、”何をバカなことを言う！コスト意識がまる
でない！”と言われてしまった。しかし、ＹＨさんは思い直して、”シャーシに
銅メッキをかけることは出来るぞ！”と言ってくれた。銅はイオン化傾向から、
メッキに際して、必ず下地に用いられる。”それでは銅メッキシャーシ試作お願
いします！”と頼んだ。
　
しばらくして、銅メッキしたＤ９０７のシャーシが出来てきた。外観は指紋など
の汚れが付きやすく、そのままでは製品化できそうもなかった。ともかく、この
シャーシでＤ９０７を工場で組み立ててもらった。
　聴いてみて、確かにパワフルな中にスムーズさがとても良く出て、Ｄ９０７で
あまり言われたことがないエレガントさが出てきたように感じた。

　関係者にいろいろ聴いて貰った。大変、評判が良い。このまま、検討で終って
しまっては、もったいない！Ｄ９０７はまだ発売して、それほど、日は経ってい
ないし。あれこれ、考えた末に、限定バージョンで発売したらどうであろうか？
ということになった。限定とは、一体何か？という質問も社内であった。一応、
生産台数を限定しようということになった。
　
　外観、コスメテックどうしようかと、思案していたところ、丁度、ベルギーの
販社から帰ってきたＴＭさんが、我々のチームに加わった。彼が、”これからは
ウッドキャビですよ！部屋に馴染むし、マッキンもそうすると、価値感を増して
いる！”と、意見を言ってくれた。なるほど、Ｄ９０７は内部にシールドケース
で各部をシールドしてあるので、別にボンネットがウッドになっても、心配はな
かったのであった。
　６０７／７０７以来のデザイナーＯさんは、早速デザイン図を描いてくれた。
これがなかなかキュートなのであった。上司見せた評価もエクセレントであった。
すぐ、試作ボンネットを作ることになった。

　　　　　モデル名はどうするか？ＡＵーＤ９０７Limitedの登場

　モデル名は誰ともなく、上記のように言い出し、決まった。さて、マーケットに
どのように登場させるかを宣伝部とミーテングした。結論として、Ｄ９０７Limited
も新聞みたいなものを作って、販売店に頒布したり、そのコピーをオーディオ誌に載
せよう、ということを宣伝部が提案した。ただ、ハード的にアプローチであると、
オーディオマニアと言えど、飽きるので、人間的な部分で迫りたかった。宣伝部長だ
ったＭＴさんは、”タレントを起用しよう！”と言い出した。それほど、予算もない
し、どなたになるかと気をもんでいたら、高島忠夫さんの起用が決まった。
　
　高島忠夫氏宅にＭＴさんと私は一緒に伺った。勿論、アンプを持参した。応接間
に通され、奥さんの寿美花代さんがコーヒーを入れてくれた。現在では独り立ちした
息子さん達はまだ小学生のやや太めのボーヤであった。奥さんは”息子達は太り気味
で困った",などと言っていた。高島忠夫氏は元ドラマー出身の俳優であったから、音
楽に詳しく、オーディオにもそれなりに応答してくれた。いろいろとコメントを発し
て貰い、何とか、宣伝新聞の内容を埋めるだけのコメントは取れた。
　
　取材を終ったところで、高島忠夫氏は”ボクがＣＭに出た日本熱学㈱は倒産してし
まったけど、あなたの会社は大丈夫だよね！”とぽつりと言った。心外と思った。し
かし、その後２０数年経って、サンスイは国内販売を停止し、株価は￥２５～２６と
ボトム値をさまよっている。高島忠夫氏のその言葉はその２５年後、現実になってい
た。
　訴求ポイントは、グランドラインのクリーン化であった。銅メッキシャーシが見え
るかたちであるので、分かってもらうのは簡単であった。


　　　　　　　　　発売後の反響

　この限定品の電気的内容はＡＵーＤ９０７と同じ、１００Ｗ+１００Ｗ（８Ω）であっ
た。定価は１７５，０００とＤ９０７の￥１４２，０００と比べ、￥３３，０００のア
ップであった。　
　発売後の反応はすごかった。初ロットは確か、１０００台くらいであったと記憶して
いるが、あっと言う間に売れてしまい、次の生産がせかされた。
　また、他のメーカーも、銅メッキのコンセプトには納得したらしく、次々と採用機種
が出てきた。いまだに、銅メッキシャーシを施したアンプ、ＣＤプレーヤーは見かける。
　試作は銅メッキの仕上がりが悪かったが、メッキ屋さん、シャーシ屋さんとの連携が
とれて、埃がつかないようにして、最終工程もクリアーラッカー塗装がきれいにいくよ
うになった。わたしも１台欲しかったが、とても買うわけにはいかなかった。
　
　６ヶ月で３０００台を売り切ってしまい、アンコールをどうすべきかが問題となった。
限定モデルは作りすぎて、たぶつくと、その価値が無くなる。ユーザーの方に申し訳なく
、適切なところで完了すべきであった。結局、５０００台で生産は完了。お店も展示品
を売り切って、市中在庫もなくなった。次の機種は当然、銅メッキシャーシを継続する
ことが約束されたようなものだった。
　　　
　　　サンスイのアメリカ向けプロ用アンプの開発と発売は、皆さん、ご存知か？

　第２３回で、その話はを記そう。結末は悲惨な結果に終った。わたしの独りよがり、
調子に乗った軽薄さがいけなかった。

　それでは皆様、良いお年を！

平野紘一

第２１回　　ＡＵ－Ｘ１のトラブル
　　　　　　　　

      　　　　　　発売が近づく

　何分にも大きく、重いので、設計、試作、検討、音質調整、確認など、すごく大変で
あった。これほど大きく重いのはプリメインアンプでは限界と思った。
　しかし、他メーカーはこのあと、大型プリメインアンプを登場させてきたのには驚いた
。故、長岡氏がオーディオ誌に”日本の会社は、他の会社がやらないと、やらないし、や
って成功すれば追随する。”と。官庁はもっとひどいであろう。前例がないとやらない。
やはり、ことなかれが自己防衛としては一番なのであろう。数年前、私はイギリスのオー
ディオ会社の日本支社にいたので、イギリス本社にいくことがあった。そこで、いろいろ
と策を提案したが、同じような発想で退かされることが多かった。それよりも、”イエロ
ーが何を言うか！音楽・オーディオは俺達の文化だ！、何が分かるのか！？”というよう
な感触もあった。確かに、イギリス人が歌舞伎、邦楽などにいろいろ語っても、本気にし
ないだろう。儲かれば、言うことはやるであろうが。
　そして、イギリス人は不利な何かあったら、亀のように首をすくめて嵐が通り過ぎるを
待つそうである。これは言い過ぎかも知れない。

　話がそれた。ＡＵ－Ｘ１は苦労しながらも、段々出来上がってきた。量産試作機の音質
テストでは特別に評論家ＳＯ氏にお願いして、聴いていただいた。”Ｄ９０７の上を行く
！すばらしい！何を言うことないが、強いて言えば、大き過ぎる。”わたしはかなり嬉し
くなって、有頂天になって帰社した。さらに、音質に磨きを掛けようと、安定度ぎりぎり
まで追い込んだ。品質に関する会議で信頼性担当部署から、”やや安定度に問題あり、”
と言われたが、一応合格となった。

 　　　　　　　　　　初期の大トラブル


　量産初ロットも特に問題なかった。ほっと、胸をなでおろした。ところが発売して、
３週間くらいして、アンプが壊れてしまうという報告がサービス部から次々と入って
きた。その症状は電源スイッチを入れても音が出ない！ということであった。発生部署
は関西、それも販売店ではなく、ユーザーのお宅であった。
　わたしはすごく責任を感じた。しかし、落ち着いて考えると、６０Ｈｚ地域、オーディオ
店よりも電源事情が良いユーザー宅（オーディオ店では蛸足配線で電源レギュレーション
が良くない。）
　と言うことは、電源周波数が６０Ｈｚでは５０Ｈｚ地域に比べて、２０％も電源トランス
の性能は実質的に良くなる。と言うことは、電源ＯＮするとラッシュ電流が流れ易い。
　電気機器は総じて、電源ＯＮ時が飛行機の離陸のように、いきなり、フル動作になるので、
アンプでは一番危険な一瞬なのである。
　原因はどうも電源ＯＮ時の発振らしいということがあたっているようだ。当時は今のように
一瞬の動的なふるまいと捉えられるデジタルオシロなどがなかったから、原因分析は困難を
極めた。困っていたところに、ダイアモンド差動回路の開発者のひとりであるＴＤさんが、
協力してくれることになった。ＴＤさんの属している研究開発部は最新の測定器があって、
現在のデジタルオシロの原型になるようなニコレー（海外測定器）の波形メモリー分析器
があった。
 測定してみると、電源ＯＮした瞬間だけ、軽微な発振が何と、パワーアンプ前段のライン
アンプに観測されるのであった。この心配は、音質検討時に位相補償のコンデンサの値をぎ
りぎり小さくしたことを思い出した。仲間のエンジニアが”気をつけたほうが良い！”と
アドバイスしてくれたが、その後、品質保証試験で問題なかったからだ。しかし、あとで
思えば、そんぽテストは５０Ｈｚの電源でおこなっていたし、このような最新・高性能な
測定器ではチェックしていない。
　これはわたしの責任だと思った。対策はすぐ、安定になるような値にコンデンサを変えた。
しかし、作って、売ってしまったものは治すほかない。このような不良の始末はサービス部
がおこなうが、尻拭いをさせることになり、忍びなかった。丁度、サービス部のＹＳさんと
は親しかったので、一緒に多発している大阪に出張した。そこで、ユーザーのお宅に伺って
、あやまり、引き取って、営業所の修理ベンチで修理に励んだ。ダイアモンド差動回路は
ドライブ能力が強力なので、いったん、異常な信号が入ると、どんどん、短時間に電流が流
れ、ダーリントン段以降がすべて、壊れてしまう。
 また、Ｆｔが高くなったマルチエミッタ型ＴＲは過渡的な大電流が流れると、マルチエミッ
タのどこかに電流集中が起きて、破壊しやすいことも分かった。さらに、トランジスタは電源
電圧を高くすればするほど、当然、電流容量は減少してくるので、さらに、破壊しやすくなる
。このあたりも、ブリッジ接続にすれば、同じ出力でも電源電圧は低く出来、大電流に強くな
ることも、後年（４年後）のＸバランス開発のヒントのひとつにもなったとも思える。

　さて、修理はあれこれ悩むより、差動プッシュプルと３段ダーリントン部すべてを交換
すれば、治るのであった。しかし、ＡＵーＸ１はでかく、重く、ボンネットをはずし、ヒー
トシンクを取り出し、半導体の交換するのであった。せめて、サービス性が良かったので、
助かった。大阪営業所には１週間滞在して、修理に明け暮れた。現地のサービスマンも、東京
から出張してやっているので、見るに見かねて、懸命にやってくれた。何とか、関西地区の
騒ぎは消せた。関東地区でもぼつぼつ出ており、サービス部に引き上げたＡＵ－Ｘ１の修理を
手伝うことで３０日間くらいは費やした。他の部門の仕事を手伝うと、そこの痛み、大変さ
が身に染みて、身体で分かったことは私にとっては良かった。そのとき、ダイアモンド差動
回路採用アンプは軽い電流制限回路をつけないと、まずいかな？と言う考えが過ぎった。
そのことは後日記述するプロ用アンプを手掛けたときに決定的になった。 
　
　結局、オーディオアンプは音質はとても大事であるが、壊れたり、事故ったりしたら、どう
にもならない。メーカーの責任は、まず、壊れない、事故を起こさないことであることを身に
しみて、身体で分からされたことであった。まず、不特定多数、想定外の使用環境で起こる。
最近の、パロマガス、松下の温風ヒーター、充電バッテリーの事故を見るに付き、より重大な
ことだと思う。ＷＲアンプとか、わたしのブランドのアンプはメーカーのような、厳重な信頼性
試験は出来ないから、これまでの経験、実績で危ないことはやらないことと、また、購入してく
れる方の様子が分かるように努めている。だから、販売店を通して売ることは積極的にはなれない
のである。唯一、サウンドハイツさんでは販売してくれるが、必ず、購入者を伺って、いつでも
フォローできるようにしている。

　　　　　　　（安全性を求める大切さとその弊害）
　
　近年、オーディオ界は元気がない。儲からないから、出来ない！という言い分もある。
しかし、話題、興味を興すような新技術はこのところあまりない。この原因は、いったんトラブル
を起こすと、回収やら、無償修理、工場のラインが止まるなど、損害が大きくなる。その責任は
開発・設計部署にくる。会社によっては、その損害費用のつけは責任部署が経理的負担する。こ
れではその部署の責任者はたまらない。トラブルを起こすな！と部下に言うことになる。それで
無くとも多忙な設計者（近年は特に）は新しいこと、あたらしい発想を具現化することの意欲を
なくしてしまう。
新技術には必ず、副作用があるからだ。近年では回路方式にとどまらず、回路定数さえ、換える
ことは難しい場合がある。換えたら、それで問題ないかどうかを立証することを迫られるからだ。
　このことは設計業務は３Ｋ仕事になってしまい、段々と工科系の人材が居なくなってしまう恐
れがある。現に、アメリカでは量産技術者はあまりいない。今後は中国の方がやる仕事になるの
であろうか？憂うことである。
　まだまだ、この連載では痛い目にあったことを記す。今となってもほろ苦い想いである。

平野紘一

　　　　　日本オーディオ史　　第２０回

　　　　　Ｄ（ダイアモンド差動）シリーズの発売とＡＵ－Ｘ１の開発

　１９７８年の１０月下旬にＡＵ－Ｄ９０７は発売になった。この頃のオーデ
ィオメーカーはコンポも大量に売れたので、全国主要都市で新製品発表会を開
いた。
　会場は、一流ホテルであった。東京、大阪、名古屋、福岡、仙台、札幌と、
今ではまったく、考えられない！”信じられない！！”ことであった。
　発表会会場には評論家の方々、オーディオ雑誌編集の方、販売店の方、それ
ぞれの受け持ちの営業社員が持ち構えて、説明・接待するのであった。わたし
も全国６箇所を出張した。勿論、他社もそうしていたのであった。それ程、良
く売れたが、全体的に見ては採算は取れなかったと思う。山水はＪＢＬという
利益の取れる商品があったので、まだ良いほうであった。この頃のオーディオ
産業は利益なき繁栄産業であったのだ。全国のオーディオ店は２０００店くら
いあったから、初ロット生産分はお客様が仮に買わなくとも、１０００台くら
いはあっという間に店頭展示用に売れてしまう。
　
　ともかく、家電産業は現在でもデジタル家電の値下げ競争が続いているが、
これはメーカー、販売双方の安く売って、売上を上げることで利益を考えてい
ない営業体質が抜けきらないようだ。
　でも、当時は輸出が好調であったから、会社全体での成長は大きかった。
 　
　ＡＵ－Ｄ９０７の初ロットの出来栄えは音質的には、量産試作機ほどには及ば
なかった。わたしは少し心配になった。わずかに乾いた感じの音質になっていた
のだ。勢いというのは恐ろしいもので、オーディオ誌の評価は絶賛に近い内容で
あったせいか、売れ行きはスムーズで、すぐ、第二ロットの生産に入っていった
。私を含めたスタッフは工場に行き、改善に努めた結果、量産試作機に遜色ない
出来栄えとなった。これまで、良い意味で評論家ＳＯさんに言われたＡＵ６０７
でのゴム質と言う感触はまったく払拭して、パワフル、スムーズ、奥行き感の表
現も文句なかった。強いて言えば、ＪＢＬとの相性が良く、クラシックよりもジ
ャズ系音源のほうが気持ち良く聴けた。
　ＭＣカートリッジとの相性はそこそこで、やや不満が残った。多くのユーザー
はＭＭ型で聴いているようだった。次の機種では、ＭＣカートリッジ対応はどう
すべきの課題が残っていた。また、出来れば、クラシック音源ももう少ししっと
り聴かせたかった。

　当時のオーディオフェアは晴海の催事会場のすべてを借り切ったような状態で、
大盛況であった。各ブースを彩るショウモデルの女性にオーディオ系オタク男性が
群がって、写真撮影をしていた。勿論、山水のブースはＡＵーＤ９０７をメインテ
ーマに掲げて、大いに気勢が上がった。これらのことは他社も同じように売れたで
あろうし、当時はそれでけオーディオはホットだったのであった。
　また、後続の下位機種のＡＵーＤ６０７、ＡＵーＤ７０７も発売出来、この年１
９７８年にダイアモンド差動回路を採用したプリメインアンプが３機種そろい踏み
したわけであった。こうして、１９７８年は暮れた。
　１０７８年暮れ、１９７９年の春に発売になったオーディオを読み返してみると
、実にこの３機種、とりわけ、ＡＵーＤ９０７が紹介例が多かった。ちなみに当時
、評判の良かった高級プリメインはヤマハＣＡー２０００であった。この２機種で
高級プリメインアンプを２分した感じであった。

　　　　　　　　　　　ＡＵーＸ１の構想

　ＡＵ－６０７／７０７に関わっていた頃から、山水はいずれセパレートアンプ
を発売して、世に問いたいと思っていた。それより前にＣＡ－３０００、ＢＡ－
３０００、ＢＡ－５０００と言う高級セパレートシリーズがあったが、マッキン
トッシュに範を採ったオートフォーマー付きのＢＡ－５０００はそのタフでしっ
かりしたサウンドは評判良かったがその重量から、多くは売れなかった。
　ダイアモンド差動回路でプリメイン３機種で何とか実績が出来たら、次はセパ
レートアンプではないかと考えていたが、やはり、そこまでの段階にはまだまだ
実力、ノウハウ、などなどが足りないと思ってしまった。
　そこで、これ以上他に無いプリメインアンプを発売しようと考えた。幸い、反
対意見はなかった。最初のモデル名はＡＵ－ＤＩということになっていたが、車
のアウディと似ているので、ＡＵーＸ１にしようということになった。
　その商品化企画は以下のようなものであった。

１．最高級、ハイパワー、大型プリメインアンプ、
２．機能はセパレートアンプとしても使えるように工夫する。
３．トーンコントロールは省略して、音質優先にする。
４．具体的仕様：最大出力：１７０Ｗ+１７０Ｗ（８Ω）
　　サイズ：特に制限しない。
　　　重量:特に制限しない。　　　　　　　　　
　　回路構成：パワーアンプ：ダイアモンド差動回路、　
　　　　　　　フラットアンプ：ＤＣアンプ構成、
　　　　　フォノイコライザー：ダイアモンド差動回路、
　　　　　　ＭＣヘッドアンプ：ＦＥＴコンプリメンタリー構成、
　
　と言った大まかな企画内容であった。このような企画に対して、技術機構設計
チームはフロントパネルをどうせやるなら、ダイキャストでやりたいと言ってき
た。現在もアンプのフロントパネルは、パネル断面の押し型を作って、アルミを
押し出し、それをパネルの長さに切断して、ボリウムなどの穴あけして、加工し
て、そのあと、アルマイト加工（一種のメッキ）でシルバー、シャンペンゴール
ド、ブラックなどのカラーを付けるのである。ダイキャストはフロントパネル全
部の型を作って、いっきょにフロントパネルを作るのであった。
　カメラのような精密機械には適しているが、オーディオアンプには適している
かどうか、何よりもその金型費が、軽くそれだけで￥２０００万を超えるといわ
れた。なぜ、そのような方向になったは今でもわたしはよく分からない。アルミ
押し出し金型のたて寸法が制限を超えていたからであろうか？
　さすがに、金型費がこれだけ高額になると、経営陣もすぐにはＯＫはくれなか
った。

　　　　　　　　　ＴＵ－Ｘ１の構想

　山水のチューナーでは当時のトリオ（現ケンウッド）と比べて、なかなか評判
が取れなかった。事実、プリメインアンプにデザインを合わせたＴＵー７０７の
売上はプリメインの２０％程度しか売れなかった。当時までの山水としても傑作
はＴＵー９９００くらいしかなかった。ＡＵ－９５００とペアになったＴＵー９
５００にしても、内部が空いていて運動会が開けると言われる始末であった。
 
　丁度、この頃、山水ではＡＭステレオ放送方式の研究をしていた。いろいろな
方式が提案されたが、結局、アメリカの方式となって、山水方式は敗れた。やは
り、業界を動かすとなると、それだけの影響力を持つ会社であるとか、ドルビー
さんのように、ユダヤ人的な賢さがないと、方式採用ビジネス成功しないのであ
る。
　そこで、山水はＡＭステレオ方式の技術を利用して、同期検波方式でＡＭ放送
を高品位で受信できる技術を開発した。ＥＩＡＪや電子通信学会で発表したが、
それ程の反響はなかった。オーディオジャーナルも特に採り上げてくれなかった。
それはそうだろう。当時はＦＭ多局化が叫ばれていた時代でいまさらＡＭ放送に
ついては関心がなかったのであった。
　試作機を聴かされると確かに良いサウンドでＡＭ放送が聴ける。しかし、世の
中はステレオ時代、高品位のモノラルは商売にならなかった。それでも、何とか
商品化したいとの開発部門の熱意に、この方式を搭載したＡＭ／ＦＭチューナー
を商品化する方向となった。そこで、前述のＡＵ－Ｘ１とペアなかたちで発売す
ることがようやく決まった。しかし、採算が取れる予測は立たなかった。言い訳
としては、ＭＫⅡ化をして、ロングライフ商品として、ダイキャスト金型費をせ
っせと償却するほかなかった。　
　
　　　　　　　　　　　ＡＵ－Ｘ１の内容の詰め
　
　やっと、高級・究極・ハイパワープリメインアンプＡＵ－Ｘ１の開発許可が下
りた。　上記のようなハイパワーなので、１７０Ｗパワーに耐えうるヒートシン
クが無かった。ＡＵーＤ９０７にしてもこれまで起こしたヒートシンクを２個組
み合わせて実現したものであった。機構設計チームは究極を狙っていたので、ヒ
ートシンクも専用のヒートシンク金型を起こそうと譲らなかった。どうして、当
時、ここまで、思い切ってしまったのかは、今でも良く分からない。他社を見て
もここまでやるようなプリメインプは無かったように思う。当然、事前に需要予
測はおこなうが、せいぜい３０００台が良いところであった。しかし、なぜかこ
の機種は金型をかけて、開発していまった。責任があるとすれば、私が異常に当
時執念を燃やしていたのかも知れない。
　ダイキャスト金型による大型ヒートシンクは今でも手元にあるが、巨大・立派
である。トランジスタはＡＵ－Ｄ９０７と同じように、非磁性体構造のＬＡＰＴ
を３ペアパラレル接続で１７０Ｗを出すことにした。当然４Ω負荷を保証するの
で、４Ω負荷では３００Ｗ近くパワーが出ることになる。
　電源トランスは当然大容量ではＥＩ型トランスでは筐体に収容出来ず、トロイ
ダルトランスを採用するしかなかった。トロイダルトランスの欠点はハイパワー
を出しているとき、いわゆる動的状態では比較的リーケージフラックスが多くな
ることであった。このことはトランスメーカーが解析してくれた。従って、その
ような場合にプリドライブ段、フラットアンプ、フォノイコライザー段への電源
供給は別のトランスでおこなったほうが音質的に有利になる。そこで、ＡＵ－Ｄ
９０７と同様、この電源供給には７０ＶＡのＥＩトランスを搭載することにした。
　当然、電源部はすごく巨大で重くなった。
　また、音質に関係するブロックケミコンは重要であった。メーカーの選択は資材
政策もあって、エルナーを採用することになった。エルナー技術陣も大いに張り切
って開発には協力してくれた。(今でも当時の技術の方とはお付き合いがある。）
　コンデンサはパラレル接続したほうが、内部抵抗が低くなり、音質上優位になる
ので、パラレル接続でいこうということになった。Ｌ側に４本、Ｒ側に４本と巨大
なヒートシンクの直近に８本のブロックケミコンが並ぶことになった。
 ＡＵ－Ｘ１のマスターボリウムをどうしようかと思っていたとき、松下部品事業
部から、ＣＰ（コンダクティブ・プラスティク）抵抗体のボリウムの紹介があった
。
　ＣＰボリウムと言えば、プロ用フェーダーに採用されていた高級品であった。さ
すが、松下と思った。すぐ、採用することにした。コストも内容からして高価では
なかった。
　しかし、後日談として、量産時に回転トルクにばらつきが大きく、クレームを伝
えたら、すぐ、供給停止、生産も停止したようであった。おそらく、２ロットくら
いで、アルプスに変わったのではないかと思う。

　さて、パワーアンプ、プリアンプとして使えることをメインコンセプトとしたい
ので、モード切替名称はどうすべきかを考えた。ＰＯＷＥＲ　ＡＭＰ　ＯＰＥＲＡ
ＴＩＯＮという言葉でふっと浮かんだので、これを提案したところ、採用された。
また、バランスボリウムはパワーアンプのＬ／Ｒのゲインボリウムで兼用すること
として、マニアックになった。このあたりはその後、ＮＥＣのＡ－１０で採用され
たし、最近ではＷＲＩーβＺＥＲＯでも採用している。
　プリアンプ部はフラットアンプもＤＣアンプであったが、ここの音質にこだわっ
たあまり、あとで問題を起こすことになったことは後述する。ＭＣヘッドアンプは
ＦＥＴを６パラ接続して採用することになったが、ヘッドアンプだけの試作品を聴
いて失望した。しかし、これ以上のものは現在出来ないので、やむを得なかった。
今後の機種は別のかたちでＭＣカートリッジに対応しなくてはと強く思った。少な
くともＦＥＴはＭＣカートリッジにはぼんやりした音質で合わなかった。
　そうこうしているうちに試作品が出来上がった。横幅４８０ｍｍ、パネル高さ１
８０ｍｍ、奥行き４５０ｍｍ、重さは２８ｋｇと巨大なアンプとなった。アンプと
してはすばらしいものが出来ると思った。けれども、リスニングルームにこれだけ
巨大アンプをおける方はそれほど多くないとは感じていた。
　ユニークチューナーＴＵ－Ｘ１も試作品が出来上がってきた。これも同じシャー
シを使っているので巨大であった。ユニークなのはダイヤルがＡＭとＦＭと別個に
２針あることで、それほど売れ行きは期待出来ないにしてもユニークチューナーに
なることは確実であった。
　また、生録の仲間から、八木アンテナの方を紹介してくれたので、せっかくの高
性能ＡＭチューナーであるのだから、ＡＭ専用アンテナを開発・商品化することに
なった。これは短期間で商品化出来た。おそらく、ハイファイコンポ業界でのアク
セサリーでＡＭアンテナは最初で最後であった。 
　またまた、お読みくださり、大感謝である。また、次回お楽しみに！

平野紘一

　第１９回　　日本オーディオ史   

　　　　１．音質検討とは、何をするのか、その評価は、意味あることなのか？　　

　オーディオアンプはエレクトロニクス製品であるから、一応、性能が出ていれば、
製品として充分使えることは、今でも同様である。
　アンプの音質は回路、部品、構造（レイアウトを含む）の３要素で決まる領域が
ほとんどということは以前記した。
　前回までの検討で回路については、固まってきて、今度は部品についておこなう
ことになった。
 理想部品であれば、あれこれとその選択に時間を費やす必要はないのだ。ところが
部品で理想的なものはなく、特に高周波領域では種々の要素が絡んでくる。ＮＦＢ
アンプでなければ、扱う周波数帯域はぐっと狭くなるので、部品と音質の関係は薄
くなるであろう。直結トランジスタアンプではＮＦＢは深く掛けられるので、より
高周波領域までの応答を考慮しておかなくてはならない。

　私から見れば、無帰還真空管アンプは真空管のような能動部品をうまく選択すれ
ば、受動部品の影響は少ないと思う。無帰還真空管アンプは残留ノイズを留意すれ
ば、それぞれの好みの真空管サウンドが楽しめて、趣味としては面白いと思う。

　さて、部品と音質との検討ははた目からみれば、聴いては部品交換、また聴いて
はの部品交換でこの仕事はエンジニアがやることではない、チェンジニアだと、心
無い人によく言われた。
　確かに、音楽を愛するＤＮＡや体験（感激）の少ない人がやることではない。オ
ーディオ会社はそのあたりを心配して、そのアンプを設計する担当エンジニアには
音質決定権を持たせないことが普通になってきた。勿論、音質が云々される機種に
限ったことである。
　具体的には、音質に携わる方を、コンサートに行かせるとか、ある会社では、当
時有名でオーディオにも関心のあるジャズベーシストに立ち会って貰って、かなり
の決定権を持たせていたと言う。ある会社では、音質担当者がいて、その方に音質
決定権を持たすということもあった。
　さて、、ＡＵ－Ｄ９０７の場合、まず、抵抗はタイヨー抵抗という抵抗体の口金
が鉄ではなく、真鍮で出来たものを全面的に採用した。これはこれまでの抵抗とこ
の抵抗とで作ったアンプと聴いて、すぐこの抵抗で行くことにした。スムーズで瑞
々しかった。弱点はややソフトであることだが、これは回路で充分カバー出来た。
電源ブロックケミコンは先立って、決めておいたので、量産試作品を確認する作業
で済んだ。しかし、ケミコンだけでは高周波領域ではケミコンはコンデンサ以外の
成分を持ってくるので、高周波特性の優れたフィルムコンをパラに付けることが必
要だった。ＡＵ－６０７では松下のフィルムコンを２個付けたが、今度は、それで
は満足がいかなかった。その頃、コンデンサの音質改良に成果を挙げた部品がいろ
いろ登場してきた。具体的にはＶコンという２．２μフィルムコンを合計４個付け
ることになった。￥５００以上のコストアップになった。

　当時はようやく、コンデンサーの音質と特性との関係に関心が払われた。ＡＵＲ
ＥＸ（当時の東芝のオーディオブランド）から、ケミコンにフィルムコンを２個、
２種以上パラレル接続する実用新案が権利化したとの情報も入った。この実用新案
は帯域別にその帯域に合うコンデンサを付けることによって、理想コンデンサに近
づけることが目的であった。結果的にどのオーディオメーカーも気にせず設計して
いたようだ

　そのほか、プリント基板内のグランドパターンをジャンパー線で補強すると、音
質がどんどんしっかりしてくることもわかった。また、シャーシ内に流れる電流の
処理も現状よりも別の方法を採ると良くなることも分かったが、これはこの機種で
は採用出来ず、次の機種でお話することにする。
　また、グランドラインのケーブルも太くするほうが良いが、太すぎると良くない
ことも分かった。ＡＵーＤ９０７ではＡＷＧ２０のケーブルを２本パラレルにして
、要所に用いた。

　そうこうして、１９７８年の夏も終わり、次第に音質はまとまってきた。１０月
下旬の新製品発表のスケジュールに間に合うように、フィールド（社外）テストを
おこなうこととした。
　その頃は評論家氏も２０名以上いらして、皆さん、仕事は多く、多忙であった。
　故人となった長岡鉄男氏でのテストでは非常に印象的であった。まず、重さを聞
かれた。”けっこう、重い！これは良い音が出る！”というようなことをつぶやい
ていたように記憶している。非常にパルシブなレコードをバシバシ掛けて、自作バ
ックロードホーンＳＰでがんがん鳴らすのであった。
　わたしの感触ではＡＵ－６０７／７０７に比べ、まったく比べ物にならないほど
にパワフルなサウンドが出た。やはり、ＡＵー６０７／７０７は瑞々しさが取りえ
だと思った。２００６年の現在、ＡＵ６０７の修理をして、治った音を聴くと、や
はり、同じ印象である。今でも色あせない、むしろ、現商品よりも魅力あるサウン
ドだと再認識する。
　
　それはそれとして、１０箇所くらい、回ったところで、パワーアンプの初段のＦ
ＥＴの電流は少しだけ増やすこと、アイドリング電流は通常より倍近く多く流した
ほうが良いことも分かって、変更処理はしたことを覚えている。総じて、すごく好
評であった。この好評はＡＵ－Ｄ９０７が確かに優れたサウンドであったが、かっ
てのＡＵー９５００でのトップの評判を取り返せとの応援歌でもあったのだと思う
。
　さて、どうやって、このアンプを売っていこうということとなって、まずは、宣
伝・広告のコンセプトを決めなければいけない。宣伝部が中心になって、アイディ
アを出すが、しっくりいかない。こちらもスルーレートが抜群なので超高速アンプ
はどうか？と言う意見も言ったりしたが、これもしっくりいかなかった。
　何回目かの会議で特別参加した開発者の高橋氏が”ＴＩＭが発生しない”とのこ
とをキャッチコピーにならないかと言い出した。たしかに、ＴＩＭの提唱者のマッ
ティ・オタラはＴＩＭが発生しないようにするには、スルーレートを高めることが
有効と言っていた。
　そこで”ゼロＴＩＭへの挑戦”と言う、他社に先駆けた、コピーが生まれた。
オーディオ雑誌広告、カタログコピーはすべてこれで行こうということになった。
今、思い返しても、良いコピーだったと思う。１９７８年の９月は過ぎ、１０月と
なって、初ロットの生産に入る時期であった。生産工場は今は無き、組格子の外観
でユニークな建物の埼玉工場でおこなわれた。現在では驚くような、初ロットは１
０００台であった。
　次回は、初ロットのこと、その後の展開などをお話したい。またまた、つたない
文章を読んでくださったことを感謝する。

平野紘一

第１８回　　日本オーディオ史


　　　　AU－D９０７の音質検討
　
ずっと以前は社内に音質評価委員会なるものがあって、それをパスしないと生産に
移れないし、販売出来ない仕組みになっていた。AU－６０７以来、このシステムは
無くなった。
　ＡＵ－Ｄ９０７の場合は、当時のサンスイではＴＯＰ機種となるので、その音質
について、抜群の高い評価をとらなくては販売面において厳しくなることは明白で
あった。
　幸い、この時期、ＪＢＬスピーカーとりわけ、高価な４３４３の売行がすごかっ
たので、自社商品が多少売れなくとも、何とかしのげた。そして、海外向けの販売
はまだPX（米軍基地向け販売）がベトナム戦争が終結してもまだ良く売れていて、
会社の収益はこの部分でかなり支えられていた。トランスの販売は終了し、又再興
する動きもあったが、オーディオクラフト業界のことを忘れてしまって、失敗に終
わった。
　そんな時期にAU－６０７／７０７でサンスイのアンプの勢いがついてきただけに
、ＡＵ－Ｄ９０７に期待するところは大きかった。かつての人気機種、ＡＵ－９５
００のような実績をとることが望まれていた。
　そもそも音質とは感性の領域だけに、音質検討することに意義があるのか？売れ
る音質とは何か？、などと議論を始めたら、現在でも、結論の出ないオーディオの
不思議なところであり、特にオーディオアンプはエレクトロニクス商品であるから
、そこに聴覚の問題が入ることもおかしいが、オーディオアンプはスピーカーをド
ライブするのだから、”聴いてナンボ！”の世界とも言えた。そのような、もやも
やを抱えて、音質検討をおこなわなくてはならなかった。

実際に、ヒアリングにおいて、どのあたりを重視しているかは、各自の考え、嗜好
もあるだろう。私がオーディオに関わったのは、祖父がコンサート・ピアノ調律師
であったし、父母も音楽好きで、家には祖父の形見のバイオリン、マンドリン、父
が買った２台の蓄音機などが周囲にあった。ミュージシャンになりたかったが、奏
者としても才能がなかったのを自覚して、リスナーの立場から、オーディオに入っ
ていったので、わたしの世代に見られるラジオ少年出身ではなく、音楽好き少年か
らのオーディオ入りであった。学生時代はＷＲの川西氏宅に出入りして、泊りがけ
でクラシックレコードを聴きまくったし、一緒に安いコンサートに行ったり、音楽
好きの友達６人で、持ち回りレコードコンサートもやっていたし、母校のグリーク
ラブでバッハなどのミサ曲なども唄っていた。従って、就職するまで、音楽と言え
ば、クラシック音楽一辺倒であった。

　話は少しそれてしまった。そのような音楽的な素養とオーディオメーカーの社員
としても立場をいかに矛盾なく合わせた行けたかは、アメリカ出張時の強烈な体験
があった。
　ＮＹにある、ジャズファンには聖地と思われるビレッジバンガードに連れて行か
れて、本場のジャズを聴いたときであった。日本では生録やレコードディングスタ
ジオで、それなりのプロミュージシャンの腕前、サウンドは聴いていた。うまいな
あ！さすがプロとは思った。ところが本場の音楽はうまいを通り越して凄い！の一
言であった。特に黒人達のジャズには、日本音楽に例えれば、津軽三味線のような
、自由自在、奔放があった。
　日本ジャズマンは”お上手！”の域は出ないな！と感じた。日本ジャズマンが本
場に行っても、ユニオンの問題もあろうが、基本的なところが違う、これはアメリ
カ人が、津軽三味線や尺八を弾いても、外人にしてはうまい！ということと同じで
はなかろうか？
　次には、ＬＡでロックバンドの演奏を聴いた。物凄い迫力、完全に自分の物にし
た音楽は楽譜とか、そんなものは吹っ飛んでいる。
　従って、サンスイのオーディオアンプは音楽の持つエネルギーをまずは充分に発
揮する、それもサンスイが輸入代理店になっているＪＢＬスピーカーでそうなるべ
きと確信して臨んでいた。
　また、一番の理解者は上司であった。上司の父上はギタリスト、弟さんは作曲家
という、恵まれたＤＮＡ、環境で育って、オーディオ好きで山水に入社したと聞い
ていた。
　上司は社内スタッフだけでは、客観性が充分でないとして、社外有識者を招いて、
一緒に検討することになった。そのお方は惜しいことに既に故人である。Ａさんと
呼ぶことにする。Ａさんはスピーカーシステムの音質検討やサウンドバランスを採
って纏め上げることは、プロと言える実績を持っていた。しかし、オーディオアン
プについては始めてだと正直に我々に言ってくれた。
　幸い、Ａさんはサウンドに見解は私とは基本的に一致していたので、このプロジ
ェクトはうまくいきそうな気がした。ＡさんがチューニングしたＤ社のスピーカー
をそれは納得出来た。
　　
　　　　　　　　　（ヒアリングシステムの設定）
　
音質検討場所は新たに三鷹の事業所内に三室のオーディオルームを新築したうちの
、実質３０畳くらいの第一試聴室をそれに当てた。スピーカーシステムはＪＢＬ４
３２０を引き続き使うこととした。ＪＢＬ４３４３は物凄い売れ行きで各オーディ
オ誌のヒアリングテストに使われる機会が多くなってきた。ＪＢＬ４３４３はそも
そもスタジオ用と言ってもプレイバックモニターであって、出来上がった音源を関
係者に気持ちよく聴いてもらうことを目的として開発されていて、サウンド作り用
にはあまり向いていなかった。４３２０はシンプルは２ＷＡＹで定位は明確だし、
帯域のつながりもスムーズで、何よりもウーファ振動系が４３４３よりも軽いので
瞬発力があった。（わたしはずっと、いまだに４３２０は手放せない。また、４３
２０を４台使用、パワーアンプＢＡー５０００（３００Ｗ+３００Ｗ）を２台使用し
て、新宿厚生年金大ホールの”渚ゆう子リサイタル”のＳＲに使用して、名ミクサ
ー行方氏の腕の良さもあって、最高のサウンドを提供出来たのも楽しい思い出であ
った。）

　さて、この頃から、スピーカーケーブルの重要性が指摘され始めていたが、特別
な音質傾向を持つことはさけて、シールドケーブルタイプ、２スクエアーで５ｍ程
度のスピーカーケーブルとして使うことにした。当時はＣＤはなかったから、アナ
ログレコードがプログラムソースであった。レコードプレイヤーのターンテーブル
はテクニクスＳＰ１０MKⅡ、トーンアームはVictorのものを、カートリッヂはエン
パイヤ４０００DⅢを使うことになった。
　さて、プログラムソースは何を使うか？私は最も聴き慣れているボーカルを含み
、かつ楽器数の多いレンジの広いものが良いと思っていた。
　従って、スピーカー設計時にはカーペンターズのClose to youを何百回も聴いた
ものだった。�

日本オーディオ史の掲示板

＊＊＊ WRアンプとともに ＊＊＊

　＊＊＊ WRアンプとともに＊＊＊